〈阿波羅與黛芙妮〉是巴洛克時期雕刻巨匠貝尼尼傑出的代表作之一。（圖片來源：Architas /wiki/CC BY 4.0）
西方文學、藝術的主要源頭來自希臘羅馬神話故事。自文藝復興時期起，這些精彩絕倫的神話故事就成為詩人、藝術家、文學家豐富的創作素材。羅馬詩人奧維德的史詩鉅作《變形記》，以六步格詩體寫成，內容描述許多羅馬和希臘神話中的世界歷史，是最受歡迎的神話作品之一。根據古希臘哲學家畢達哥拉斯的「靈魂輪迴」理論，所謂「變形」，亦即人因故被變成植物、動物、星星、石頭等，其中，阿波羅與黛芙妮的故事流傳甚廣，是「桂冠」一詞的由來，也是17世紀歐洲巴洛克時期雕刻巨匠貝尼尼（1598～1680年）傑出的代表作之一。
阿波羅嘲笑邱比特 遭遇悲慘的初戀故事
阿波羅，希臘神話中「眾神之王」宙斯之子，位列奧林帕斯十二主神之一。阿波羅長相帥氣、身型挺拔、體態優雅，又多才多藝，文武雙全，眾神都喜歡他。他不但是具有太陽與光屬性的神祇，也掌管音樂、詩歌、美術、弓箭、醫藥、預言等，是一位魅力無窮，如陽光般耀眼奪目的美男子，萬千少女崇拜的對象。據說，曾有一位女神克莉緹對阿波羅一見鍾情，瘋狂愛上他，但阿波羅對她不理不睬，完全無視於克莉緹的存在。痴情的克莉緹終日仰頭凝望，目不轉睛看著阿波羅在天空中移動，最終化成一株向日葵。然而，阿波羅卻也遭遇過一段悲慘的初戀故事，他心儀的對象竟然寧可變成「植物人」，也不願接受這份突如其來的濃烈愛情。這是怎麼回事呢？原來是頑皮的愛神邱比特一場惡作劇所引發的千古悲劇。
阿波羅是精通箭術的高手，他射殺大地女神蓋亞的兒子——超級怪物巨蟒培冬，一戰成名。阿波羅對自己的射箭技術自信滿滿，甚至嘲笑同樣神力強大的弓箭手小愛神邱比特，叫他沒事不要亂玩弓箭。這下激怒了掌管愛情的邱比特，決定給阿波羅一點顏色瞧瞧！有一回，河神的女兒，青春美麗、體態輕盈的黛芙妮正在林間狩獵奔跑，恰好阿波羅也來到此地。邱比特逮到機會，先向阿波羅射出一枝會讓人為愛痴狂的金箭，再對著黛芙妮射去一枝拒絕愛情的鉛箭。不出所料，阿波羅瘋狂的愛上黛芙妮，而黛芙妮嚇得花容失色，拔腿就跑。最後，快跑到河邊的黛芙妮筋疲力竭，就在阿波羅即將觸及她的時候，情急之下，她大聲向父親求救：「爸爸！救我！把我變形吧！我寧願變成一棵樹。」突然，黛芙妮感覺身體麻痺了，她的雙手延伸成樹枝，頭髮長成葉子，雙腳生出樹根，很快變成了一棵月桂樹。
據說，黛芙妮原本就是自主性很高的女子，她非常崇拜狩獵女神黛安娜，也曾發誓要和黛安娜一樣保持聖潔，永不出嫁。儘管她是被鉛箭射中才拒絕英俊瀟灑的阿波羅，但終究選擇了化為一棵樹。目睹心儀的初戀對象在眼前變形，阿波羅傷心欲絕的說道：「我永遠追不到妳了，但至少妳可以當我的聖木，永不分離。」於是，阿波羅折下一截月桂葉，編成一個花冠戴在頭上，讓心愛的黛芙妮永遠陪伴在他身旁。因為阿波羅是掌管文藝之神，所以「桂冠」也成為文藝的最高獎項，優秀詩人即有「桂冠詩人」美稱。
〈阿波羅與黛芙妮〉構圖簡潔，人物逼真，戲劇性十足。（圖片來源：Architas /wiki/CC BY 4.0）
〈阿波羅與黛芙妮〉人物逼真 戲劇性十足
巴洛克（Baroque）一詞，指的是一種形狀不圓、有瑕疵的珍珠，源自於葡萄牙語「barroco」，強調動態感、誇張性、戲劇性，「奔放、華麗、動感、宏偉」的風格。繪畫和雕塑上注重光線、色彩，廣泛使用弧線、曲線、對角線等富運動和戲劇性的結構；建築方面則融合古典樣式和曲面、曲線的應用，追求複雜多變的構造，華麗的裝飾，建築物周圍景觀常搭配庭園、雕像、噴泉、廣場等。以收藏意大利文藝復興和巴洛克時期繪畫為主的博爾蓋塞美術館，珍藏大量貝尼尼雕塑和卡拉瓦喬作品。其中，真人大小的大理石雕刻〈阿波羅與黛芙妮〉（1622～1625年）即為知名鎮館之寶。大師級的貝尼尼造詣高超，選用一塊米白色大理石，捕捉這個希臘神話愛情故事的壯麗結局。作品單純表現二位主角衝突的瞬間，未加其他裝飾，更能突出故事張力和雕刻技巧，尤其能在同一塊堅硬的石材上創造出不同的質感，令人驚歎不已。
年輕帥氣的阿波羅對黛芙妮緊追不捨，就在即將衝上去觸摸到她的那一刻，雙方略為重疊的站姿彷彿沿著一條律動的斜線往上升，構圖簡潔，人物逼真，戲劇性十足。情緒激動的阿波羅雙眼露出對愛情的渴望和憧憬，又難掩一絲驚訝和失落，而杏眼圓睜、張大嘴巴似在呼救的黛芙妮，一臉緊張、恐慌，她高舉的雙手向上長出柔韌的樹枝，一頭秀髮飛揚出鮮嫩的樹葉，雙腳已經慢慢變成抓地的樹根和粗糙的樹幹。阿波羅的身體結實健美，身上圍著柔軟飄逸的布，他用手環繞著黛芙妮，用力按下黛芙妮柔軟有彈性的肌膚，讓堅硬冰冷的大理石展現不可思議的視覺效果。〈阿波羅與黛芙妮〉既具有古典主義的典雅，又充分表現出巴洛克的熱情和運動感，技巧卓越，震撼人心，頓時轟動羅馬城。
跌落人生谷底 信仰堅貞闖過命運的考驗
名利雙收的貝尼尼前程似錦，開始大量接案，許多學生都是他創作團隊的得力助手。包括此前〈阿波羅與黛芙妮〉作品中，樹葉、樹枝等部分也是助手完成的。然而，貝尼尼總是一人獨攬全部的功勞，加上年少成名也讓他養成自我膨脹、不知檢點、愛慕虛華等性格缺陷，導致他在最輝煌的時期跌落人生谷底。事故起因於1623年，新教皇烏爾班八世聘請貝尼尼主持修繕梵蒂岡聖彼得大教堂，其中圓頂教堂內，祭壇上方、4層樓高的青銅華蓋是最重要的焦點。但此時的貝尼尼對建築並不在行，還好及時獲得一位建築師波洛米尼的協助才順利完成，不過，貝尼尼仍然獨享功勞，引起波洛米尼極大的憤怒。
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