【戴东尼专栏】民国才女“金闺国士”周炼霞(组图)

周炼霞等 成扇（图片来源：私人收藏） 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

有这么一位海派女画家，14岁始学画，17岁起学诗，师从朱古微，后又从蒋梅笙学词。她擅长绘画、书法、诗词。绘画精于古装仕女、花卉，师法仇英、唐寅，画风有唐人韵致。花卉初从宋人入手，后学白阳、南田，风格清新，设色明净。诗词多佳句，著有《嘤鸣诗集》、《学诗浅说》（与瞿蜕园合作)等。她的画和诗气息相通，每给人“画如其人”和“文如其人”之感。有人赞赏她的词：“咳吐珠玉，可以乱漱玉之真言，所作之词，高妙绝哉，可以和李清照媲美。”她就是被称为“金闺国士”的周炼霞。 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

周炼霞（1908～2000）属于古典式的才女。三十年代她与冯文凤、李秋君、顾青瑶、吴青霞、陆小曼、陈小翠、庞左玉发起组织“中国女子书画会”为现代美术史留下了靓丽的一页。1936年其画作获加拿大第一届国际艺术展金奖。四十年代她已享誉海上。1949年后为上海中国画院首批画师。

周炼霞擅长画侍女，画风清新淡雅，设色明艳，神采跃于纸上。她笔下的仕女画吸收了历代仕女画在审美上的精髓，她从不拘泥于某一特定题材，而是跳出定式，作品能兼收并蓄、游刃有余，呈现出更为丰富的面貌。更有意思的是，她很喜欢画自己，研朱调墨，把自己当成模特，对着镜子一笔笔勾勒。她笔下的仕女，和前人凭借自身的想像和理解所画出来的仕女又有所不同，因为她同时以自己为原型，描绘出形态、神态各异的女子形象，这是前代画家难以做到的。

周炼霞等 成扇 （局部）（图片来源：私人收藏）

周炼霞笔下的花鸟非常具有个性，笔致雅正，蕴藉自得。都说画如其人，周炼霞花鸟画的风格与她活泼敏锐的性格、优雅淡然的气质、毫不做作的个性是分不开的。

1927年，富家公子徐晚苹和周炼霞的婚礼，成为了轰动一时的新闻，惹得好些人的羡艳。两人婚后琴瑟和鸣，可谓是夫唱妇随，徐晚苹在邮局上班，生活清闲，喜欢上了摄影，周炼霞便常常当他的模特，而后流传于世的很多周炼霞的美丽照片，都是出自徐晚苹之手。

1937年，日本人的炮弹落在了上海滩。那一年，正是周炼霞和徐晚苹结婚10周年，他们已育有4个孩子。“如此江山难下笔”，丹青画卷失了颜色，周炼霞的画少了，诗开始多起来，在《社会日报》发表了大量作品。夫妇都是沪上名流，日本人不时来骚扰，他们约定，一定要恪守民族气节。

上海沦为“孤岛”后，徐晚苹利用在邮政局的职务，设法绕过日军监管，秘密帮助出版社邮发进步刊物。那时的上海，经常实行宵禁，晚上停电后，一片漆黑。那一天，她铺开宣纸，写下词句：“几度声低语软，道是寒轻夜犹浅。早些归去早些眠，梦里和君相见。丁宁后约毋忘，星眸滟滟生光。但使两心相照，无灯无月何妨。”这便是后来发表在《海报》上的〈庆清平‧寒夜〉。当时的她无论如何不会想到，一句“无灯无月何妨”，会在20年后为她带来厄运。

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来源:看中国专栏

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