天津泥人張 生動又傳神(圖)
看手串 張玉亭作 高36厘米 (圖片來源:網路)
惜春作畫 張景祜作 高30.5厘米 (圖片來源:網路)
漁樵問答 張明山作 高52厘米 (圖片來源:網路)
泥人張彩塑的創始人張明山,是清朝末年藝林的一位名揚中外的傳奇式人物。他的彩塑作品生動傳神,就像把真人濃縮了一樣,被人們親切地稱為「泥人張」。泥人張彩塑從張明山開創至今已有160多年的歷史,它繼承了我國古代雕塑藝術的傳統形式,吸取了天津楊柳青年畫的特點,在處理寫實與誇張、塑與彩的關係方面,形成了自己獨特的藝術風格,成為我國北方彩塑藝術的傑出代表。讓我們走進天津博物館,欣賞泥人張彩塑第一代至第三代的經典之作。
讓泥塑步入尋常人家
張明山1826年出生在天津一個貧苦平民的家庭裡,父親是位制泥玩具的好手。他從8歲就和泥塑結下了不解之緣,13歲開始獨立創作。雖然只讀過3年私塾,但他勤奮好學,幾十年如一日,不但從事彩塑創作,還刻苦學習文學、繪畫,以提高自己的藝術修養。張明山的作品屬於小型雕塑,專供室內陳設,他為中國泥塑作品從佛殿神堂步人尋常百姓家作出了貢獻。
張明山的作品,寫實能力強,題材廣泛,尤以反映市民生活的作品最為生動。「漁樵問答」塑造了勞動者的形象。漁夫、樵夫,路間寒暄,有問有答,形象逼真,神態自然傳神。作者抓住了人物的言談笑語、面部表情與衣著等生活細節,把人真的捏活了。
通過人物的內心活動來刻畫人物的性格是張明山作品的一大特點。「二仕女」塑造了兩個正在竊竊私語的古代仕女。她們一個儀態深沉,另一個是天真少女,羞怯的神態刻畫得活靈活現。
張明山的作品也得到清宮廷的青睞。據光緒三十年(1904年)清宮檔案記載,慈禧七十壽辰時,內務府大臣慶寬進貢了張明山捏制的泥人八匣「孫夫人試劍」。
塑像是張明山的絕技。據《天津志略》記載,張明山看戲與朋友聊天時,袖裡藏著泥暗中捏塑,一曲未終或談笑之間,即能觸手成像。張明山一生為許多人塑過像,徐悲鴻稱讚這些塑像比例精確,傳神微妙,是傑出的美術品。現在看他塑造的人物肖像「嚴振像」。嚴振,天津士紳,清末著名教育家,新學倡導者嚴範孫之父,張明山之至友。張明山把嚴振的學者風度和專心致志、靜坐讀書的神態刻畫得淋漓盡致。他的作品就是通過對細節的真實描繪,突出了特定環境中的人物性格。
把彩塑提高到新水平
泥人張第二代張玉亭是張明山第五子,他繼承了張明山的彩塑藝術事業,改變了張明山的創作方法,把泥人創作分解為構思、塑坯、設色等程序,採用流水作業的方法,把泥人張彩塑藝術提高到—個新的水平。他的作品也是寫實的,但風格與他父親有所不同,善於從動態中表現人物的思想感情,作品更加生動逼真,富有情趣。1915年,張玉亭的作品在巴拿馬萬國博覽會上被譽為出類拔萃之作,獲得名譽獎。
「看手串」這件作品,故事出自《紅樓夢》,表現的是賈寶玉看薛寶釵胳膊上的手串這樣一個簡單的情節。張玉亭把賈寶玉的欣喜、興奮,薛寶釵的害羞、靦腆,站在一旁的丫環走也不是留也不是的心情,刻畫得恰到好處。三個人之間這種複雜微妙的心理,構成了一個耐人尋味的情節,引人入勝。《紅樓夢》中襲人的形象是張玉亭代表作之一。作品塑造的襲人身穿淺藍色花襖,黑坎肩,儀態俊美,衣著色彩豐富華麗和諧,形象地刻畫出她的身份與性格。
張玉亭的創作視野非常開闊,許多作品都具有相當的思想深度。「鍾馗嫁妹」是他的代表作,取材於古代民間傳說,描繪的是鍾馗送親的場面,是張玉亭61歲時的作品。鍾馗是唐高祖時一位書生,他與同鄉好友杜平一同去長安趕考,途中誤入鬼窟。鍾馗被鬼戲弄,相貌變醜,因此考試落榜。他悲憤交集,自殺身亡,死後盡除天下鬼魅。後來杜平為他鳴冤,唐玄宗封他為鐘南山進士。鍾馗為感激杜平,把妹妹嫁給了杜平。張玉亭在鍾馗嫁妹故事的基礎上增添了二十多個小鬼,有敲鑼開道的,扛迴避牌、肅靜牌的,手揮棍棒驅趕行人的,前呼後擁,浩浩蕩蕩,相貌醜陋,可憎可笑。鍾馗是驅鬼除魔的象徵,但在這裡他卻在一群鬼魅的簇擁下招搖過市。作品揭露了軍閥混戰時期社會上各種惡勢力的醜惡嘴臉。作品人物眾多,神態各異,既誇張而又具個性,顯示出作者高超的藝術才能。
泥人張第三代張景祜繼承了前兩代藝人在創作上的優良傳統,強調色彩必須服從人物性格需要。「惜春作畫」是他的代表作,構圖、布局的設計,人物動態的塑造,服飾華美、色彩變化都有著獨到的藝術處理。
泥人張彩塑至今已傳了五代。他們的作品帶有強烈的地方風格和濃郁的市民文化色彩,在近代中國美術史上留下了輝煌的一頁。
来源:中國文明網
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