中国新年刚过，人们尚未从那场陈词滥调、虚伪华丽，邻人作呕的央视春晚中回过神，便迎来了一部票房突破百亿的动画片——《哪咤2》。这部改编自《封神演义》的作品，虽然以哪咤闹海的神话故事为骨架，但其精神内核却早已变得扭曲，这个讲述中国式人定胜天的无神论演义的励志影片，用毫无逻辑、空洞且虚浮的成功学理论，以中国大陆式的辩证唯物主义哲学思想为基础，演绎出一个今天的庶民仍在努力追求，却永远无法触及的梦想：凭借自我不懈的奋斗改变命运。这种虚无缥缈的“改命”梦想竟成了大众热议的话题。
影片公映后，赞誉如潮，评论铺天盖地。有人说：“这部电影是一场文化起义，颠覆了善恶有别的传统观念，提出善恶本无定论，对立最终归于统一。”有人说：“这是一部彻底蔑视规则与秩序的作品。”还有人言：“它体现了中国哲学中最为精粹的实用主义思想。”更有评论者标榜它为：“一部将儒、道、法、墨数千年智慧完美融合的伟大作品，突破了西方文化的封锁。”而最引人注目的是那一声“文化自信”，仿佛在这片浮躁的海洋中，突然掀起了一股激流。
这些评论，无论多么热烈，都不能掩盖它背后的深刻危机。它映射的是一个现实——在中共意识形态的深重压迫下，中国文化已经逐渐被政治化、工具化，它不再是自由思想的沃土，而成了无力自我更新的“空壳”。我不禁想起年少时观看的上海美术电影制片厂的经典动画《哪咤闹海》，那是改革开放初期的文化巅峰之作，带着传统文化的纯粹气息，讲述着哪咤为破除封建束缚，奋勇挣脱的故事。影片中的哪咤，处于一个道德清晰、是非分明的世界，故事以泪眼蒙眸的悲剧张力，刻画了一个为自由而战的英雄，他与命运的抗争，以及最终自我救赎的壮丽场景，深深烙印在一代又一代人心中，成为永恒的文化符号。
然而，如今的大陆，这部在商业上赚得盆满钵满的动画片，却不仅无力为社会伦理和道德提升提供滋养，甚至连最基本的审美价值都难以企及。每当我回想起那个时代，忽然涌上心头的，是一句古老的谚语：“千年的王八，成不了精。”这句话仿佛是对今日中国文化的真实写照——历史悠久，但未曾突破命运的束缚，无法完成精神的升华。
中共的意识形态，从未与世界文明和普世价值观和解过。它的存在，永远是对全球文化和思想的挑战与割裂。为了维系少数人的利益与权力，中共在无情压榨亿万民众的同时，也把文化牢牢束缚在自己的控制之下。无论是书籍、电影、音乐，还是其他形式的艺术，它们早已沦为政治的工具，无法自我呼吸。与秦始皇的焚书坑儒相较，今天的中国更显得令人窒息——通过强力的审查、封闭的防火墙与无处不在的思想禁锢，创造力已被抑制到极限。今日的文化产业充斥着空洞的、无意义的娱乐节目与低劣的电视剧——那些刻意歌功颂德、强化统治的作品，仿佛成为了对文化根基的一次次残害。
在这样的政治环境和文化氛围中，民众的三观早已被深刻扭曲，金钱与权力成为了生命的全部目标。人在这种压迫下，逐渐丧失了伦理底线，甚至可以不择手段、毫无顾忌地为了个人利益而践踏道德与法律。那些大肆宣扬“我命不由天”的精神，仿佛是对个体抗争命运的颂歌，请问：这种我命不由天的事情为什么没有发生在至今下落不明的铁链女身上，为什么没有发生在唐山被恶人群殴至今生死不明的无孤女性身上，为什么没有发生在至今深陷牢狱的牛腾宇身上，为什么没有发生在大陆沦陷以来千千万万受苦受难的大陆同胞身上。这些人，他们与哪咤何其相似，何其相同，却为何始终未能迎来属于他们的“命运逆转”？这正是今天中国文化的深层危机——在中共意识形态的高压下，文化的自由、思想的解放、艺术的创造，已如同蜉蝣般难以成形。它们被彻底压抑，甚至被遗忘在历史的角落里。而那些试图突破这座精神牢笼的声音，早已淹没在无数的审查与封杀中。
就像千年的王八，长久困于污泥之中，它无法化作精灵，无法破茧成蝶。今天的中国文化，如同这只久困的王八，虽然背负着几千年的文化厚重，却早已失去了灵动的生命力。它无法突破那层深深的泥垢，无法挣脱束缚，它的精魂，在中共的压制中早已泯灭。
中共的意识形态所施加的文化铁笼，已经让中国文化失去了它应有的创造力与多样性。在这片古老的土地上，千年的积淀，终究未能换来一个文化的春天。文化的“精”，始终未曾化作新生的力量。它被深深囚禁在这片土地上，无法呼吸，无法生长，最终被岁月吞噬，成为一种永远无法觉醒的沉寂。
1979年版《哪咤闹海》2025年版《哪咤》
中国民主党DPC党员：张昕伟
2025年2月10日
(文章仅代表作者个人立场和观点)
来源:看中国
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