京剧舞台上的京胡绝活(图)

2021-09-14 07:42 作者: 园丁
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艺术画廊墙壁上的京剧剧照。
艺术画廊墙壁上的京剧剧照。(图片来源:Adobe stock)

在YouTube网上,有个2017年上传网际网络的视频,是程派京剧艺术家赵荣琛,自拉自唱《锁麟囊》一段二黄慢板的演出录像,音响效果还可以,但是美中不足的,是录像不够清晰,可能是河北电视台早期制作的。

在2019年春节戏曲晚会上,青年京剧演员兼琴师周佑军、傅希如,二人自拉自唱,共同表演京剧《桑园会》里的一段西皮流水,二人的胡琴从拉过门到自己伴奏唱腔,演出效果,不亚于生、旦两位演员在文场伴奏下的水平。京剧演员和琴师在完成唱腔时能配合的和谐,是因为京剧艺术的程式化,格式化和演员琴师的敬业。在京剧舞台上,我还见过其他某某演员或琴师表演自拉自唱,而本文要说的绝活,既不是武旦、武生的超常功夫,也不是丑角的矮子功,而是两位琴师合操一把京胡,为唱戏的演员伴奏。

2012年上海举办的京剧晚会上,上海京剧院琴师尤继舜和国家京剧院琴师李祖铭共同操琴,为上海京剧院梅派演员夏慧华演唱《霸王别姬》伴奏。须知,他们三人当时已经是65岁以上的老人了。

尤继舜和夏慧华是夫妻,尤继舜在2018年意外受伤,行动不便,而且右手无力,不能操琴。生活靠夏慧华照料。这次演出时,在台下热烈掌声下,尤继舜坐着轮椅由工作人员推着登台,李祖铭左手拿一把京胡,他与夏慧华同时登台。工作人员搬来两把座椅放在舞台中央,在工作人员搀扶下,尤继舜离开轮椅在左边椅子上先坐好,李祖铭在右边的椅子上入座。李祖铭把京胡立在尤继舜的左腿上,尤继舜左手扶京胡的担子并负责按琴弦,李祖铭的左手搭在尤继舜的肩膀上,右手持琴弓子,负责运弓。京胡有子弦和老弦两根琴弦,琴弦在琴弓粘有松香的马尾(读音ma yi er)相互摩擦下,震动发音,经琴玛传递到琴筒的蛇皮上而发出共鸣琴音,通过尤继舜手指按动琴弦的不同部位,而奏出曲谱的每个音符。

京胡二人合作操琴,伴奏,为什么我说这是难度很高的京剧舞台上京胡绝活呢?要说明这个问题,得先了解京胡能演奏乐曲的基本常识,以二黄调为例,子弦(外弦)把位自上而下,空弦时发音(ruai),食指按下发音(mi),中指按下发音(fa),无名指按下发音(sao)。而老弦(里弦)把位自上而下,空弦发音为低音的(sao),中指按下发音为低音的(la),无名指按下发音(xi)等。每个音的音域都在琴弦的一定位置,而且手指按下的虚实,发音也不同。正常情况下,拉胡琴,是一人左手持琴,按抚琴弦,右手运弓。也有极其个别的例外,就是琴师是个左撇子,那就得把胡琴上的两根琴弦反过来安装,就是老弦在外,里弦在内,尤继舜的师父赵济美就是左撇子。如果一把胡琴两个人合作演奏需要二个人高度协调一致。这次演出,李祖铭和尤继舜夫妻同台,由夏慧华清唱《霸王别姬》中的一段西皮二六。先是李祖铭和尤继舜拉胡琴奏出过门,然后,在京胡伴奏下夏淑华开唱“劝君王饮酒听虞歌,英雄四路起干戈,自古常言不欺我,成败兴亡一刹那,宽心饮酒宝帐坐”。然后胡琴转西皮散板夏淑华接唱“且听军情报如何”。在整个演出过程中,李祖铭和尤继舜二人的合作演奏非常成功,无论过门、伴奏和垫字都精彩的很,如果你是个熟悉这段京剧音乐的观众,如果用琴谱对准,你会发现,没漏一个音符,可以说配合默契、珠联璧合、天衣合缝。

在他们三人合作演出这段西皮二六唱腔后,镜头转向观众席。我注意到,在观众热烈鼓掌时,花白头发的朱镕基第一个从观众席上起立鼓掌。

这是我看京剧舞台演出几十年来,第一次见到这样高超的合作技艺。所以我说,这是京剧舞台上的京胡绝活。

在中国大陆京剧界,上个世纪80年代,有句话叫“南尤北燕”,什么意思呢?就是说京胡演奏家最著名的两个人,在南方的一个是尤继舜,北方的一个是燕守平。

在上个世纪50年代,在北京,我爱看马连良的老生戏,我知道为马连良操琴的李慕良是他的徒弟。马连良在“文革”期间受迫害,1969年12月在北京去世,1978年平反。李慕良从9岁开始学京剧,攻老生,13岁登台演出。1936年拜马连良为师,马连良指导他改学京胡。李慕良1937年师从徐兰沅,同时为言菊朋操琴。1939年以后,李慕良就一直为马连良操琴。同时李慕良非常好学,他潜心研究孙佐臣、陈彦衡、徐兰沅和王少卿的胡琴技艺,博采众长,创新发展,自成一派。李慕良2010年2月在北京去世,享年93岁。

李慕良曾经教过尤继舜,也就是说尤继舜的琴艺,曾经得到过李慕良的指教。

燕守平是马连良的女婿,他是在马连良去世后,在1996年与马连良之女马小曼结婚的,马小曼是梅兰芳的弟子。燕守平1941年生于江苏,1959年毕业于北京戏曲学校,他在校期间师从沈玉斌、杨宝忠、沈玉秋等,毕业留校任教,曾拜徐兰沅为师,后来调到北京京剧院任琴师,他曾得到李慕良、余叔岩的琴师沈玉斌、张君秋的琴师何顺信、梅兰芳的琴师姜凤山等指教,他先后为张君秋、马连良、赵燕侠、谭元寿、马长礼、杨秋霞等伴奏。他的演奏风格“琴音纯正、功法娴熟、指音清脆音色华美”。他还并从事京剧音乐创作。1980年我在北京民族宫剧场,看过燕守平的京胡独奏演出。90年代时,我还在王府井音乐书店,买过燕守平的《京胡曲谱》。

李祖铭是李慕良的长子,生于1948年。在北方京剧界,也是有名的京胡琴师。他自幼受其父熏陶和影响,学京剧和拉京胡,他聪慧好学,父亲为锻练他,叫他到山西京剧团操琴,1980年才调回北京,入中国京剧院当琴师,他曾向汪本贞、姜凤山等学琴艺。父亲曾经传他京胡伴奏的八字经验,即“心手相应,保腔托调”,他遵守父训,胡琴技艺日益精湛。他先后曾为袁世海、李金泉、杨春霞、张学津、叶少兰等操过琴。

尤继舜幼年曾经跟他父亲学琴,12岁考入新疆艺术学院学京剧。后转入江苏戏剧学校京剧科学戏。毕业后在江苏省京剧院操琴,1969年调入上海京剧院,曾拜赵济美为师。他谦虚好学,后来琴艺又得到汪本贞、李慕良、何顺信、姜凤山、沈玉才等名琴师指教。他也擅长京剧音乐创作,也曾举办过京胡演奏专场演出,他的胡琴曲谱作品有《跃龙门》、《灯节》、《云雀》等。

夏慧华1944年生于上海,祖籍是浙江绍兴,她1958年开始学京戏,1960年入上海京剧院,曾拜言慧珠为师,专学梅派青衣花彩,后来又得到李玉茹、许羙玲等指教,是上海京剧院国家一级名演员。

责任编辑:李云飞 来源:看中国专栏

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