“没骨画”的大成者——清朝大画师恽寿平(图)

（看中国记者张正采访报导）书画古玩被视做人类文明和历史的缩影，其中自有无穷魅力与独到乐趣。而今中国大陆书画古玩造假之风愈演愈烈。为了避免看中国读者不受或者少受其害，记者专访了国际知名书画古玩鉴定收藏家戴东尼先生，请他讲解书画古玩鉴定收藏的相关知识和故事，以飨读者。 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

记者: 清初大画家恽寿平被称之为“清初画圣”王石谷的“莫逆之交”，那他的画艺一定也很高超？ 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

戴先生：是的，他的画艺确实很高超。恽寿平（1633—1690）原名格，字惟大，后改字寿平，并以字行，后又改字正叔，别号筠谷樵隐，云溪渔隐，少居城东，故又号东园客、东园草衣生、雪衣居士，迁白云溪又号白云外史、瓯香散人，晚年号南田老人。此外尚有“抱瓮客、东野道人、巢枫客”等号。武进上店寿山村人，出生书香门第，先祖恽绍芳是明嘉靖进士，父亲恽逊庵（恽日初）是副榜贡生，堂伯父恽本初是明末知名山水画家，对恽寿平学画影响很大。他的花鸟画成就最为突出，他自言宗法徐崇嗣的没骨法，他的没骨花卉，揉合了黄（筌）、徐两派技法，既重视写生，力求形似，“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，得其生香活色而后已。”又强调“与花传神”。力去华靡，追求“澹雅”，他的花卉，形神兼备，清新澹雅，具有新的风貌。

记者: 请简介一下徐崇嗣的没骨法。

戴先生： 没（音同“墨”）骨，是一种中国画技法。“没”可解释为“没有”，而“骨”字，一般中国画常以墨线勾边，当成描绘物像基础和骨架，所以「没骨」画法，就是指捨弃了墨线的骨架，而直接用彩色画出物像的画法。这种技法最早见于用在画山水上，据说南朝梁张僧繇就曾用青、绿、朱、赭、白等，堆染出层层山峦和树石，到了唐朝杨昇也有没骨山水的画迹记载。

记者：那什么时候用在于画花鸟画上？

戴先生：当没骨法用在花鸟画时，时间已经晚了数百年。使用时，比用于画山水画时更为细腻。五代时的徐熙以花鸟画著名，他着重以水墨连钩带染的将气格底定后，再略施颜色，使花卉看来生动而有立体感，并有“落墨花”之称，这就已在局部运用没骨法了。但真正得到画家们公认的、并有文献中明确记载的花鸟画史上的”没骨图”则是始于徐熙之子－徐崇嗣。北宋沉括的《梦溪笔谈》对如此描述道：“熙之子（即徐崇嗣）乃效诸黄之格（指黄筌画法），更不用墨笔，直以彩色图之，谓之’没骨图’，工与诸黄不相下。”，表示这是放弃墨线勾边的一种工致细腻的彩色画。

若以此文献来看，目前许多人笼统认为没骨画就是不勾边的绘画，而将未见勾边，但”墨”、色挥洒的大写意或小写意作品均视为没骨画，是一种错误的理解，因为没骨画应是全色彩的，也就是”色彩”是绝对条件。

记者: 听您这么一说，我才知道对“没骨画”这个词不能用“望文生义”来理解。

戴先生：恽寿平积极复兴没骨花鸟画成就斐然，影响了整个清代花鸟画并延续至现代，他的作品为早已失传的“没骨图”以及纯正的没骨花鸟画法，提供了很具说服力的参照。

记者: 您能否简单一幅他的“没骨图”？

戴先生：他画的那幅“ 国香春霁图”就充分展现了恽寿平画没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染而成。他对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。许多书画名家对此画评价甚高，清代著名画家秦祖永把此图列为“逸品”。

记者：何为“逸品”？

戴先生： “逸品”？一词源于《唐朝名画录》一书，作者是唐朝翰林学士朱景玄。《唐朝名画录》为一部断代画史著作。书共评介唐代画家一百二十人，凡作者亲见作品的画家，按神、妙、 能、逸四品排列。神、 妙、能三品又分为上、中、下三等;“画格不拘常法”的画家则入逸品。

记者: “画格不拘常法”，是否了理解为：画法有创造性？

戴先生：不仅是画法有创造性，而且画的水准要高于一般画的水准。恽寿平与“四王”、吴历并称“清初六大家”。这其中惟有恽寿平兼擅山水、花鸟；尤其是在花鸟画的成就高于其他五人。这也说明“画格不拘常法”，不仅是有创造性，还要画的水准高。

记者：您说恽寿平也擅长画山水？

戴先生：恽寿平早期在山水画上也颇也成就，与王石谷相识后，自以为不能超过王石谷，便曰：“是道让兄独步矣， 恪妄耻为天下第二手。”于是舍山水而专攻花卉，其实从他现存的《山水轴》等作品看，其山水画 ，笔墨洒脱秀逸也堪称大家手笔。但是其最拿手的还是花卉，其画作用笔爽利而含蓄，设色洁净而秀润，题字清丽，诗句超逸，时称“三绝”，名盛一时。

记者：王石谷和恽寿平什么时候相识的呢“

戴先生：他们最早的交往应不晚于1661年。是时恽寿平29岁，恽、王的密切交往，影响最深的是他们之间的绘画。因此，这一时期他俩的绘画风格几乎到了难于分辨的地步。他们经常王画恽款，或恽画王款共 同完成一幅作品。如果把这种行为单纯看作是文人墨戏的话，对他们俩更是一种相互探讨学习的机会。尽管以后恽寿平专工没骨花卉，仍不影响他们之间的相互赠诗 和赞许。诚如恽寿平所说“同人见余与石谷交谊如此，近世所无，莫不叹息”。在以后的岁月里，由于恽寿平在没骨花卉上所取得的鲜亮成绩，不得不使王石谷叹服备至，用他的话来说，简直到了笔底生花、灵气飞 翔、直夺造化的地步。王石谷与恽寿平二位清初大画师，留给后人的不仅仅是不朽的艺术瑰宝，他们的交往更体现了中国文人的崇高品行，其人性的真诚更是弥足珍贵。

记者：在“清初六大家”之外，您认为清朝的哪些画家的绘画成就较高？

戴先生：清朝绘画成就高的画家不少，我们可选几个来谈，清朝著名画家徐扬是名画《盛世滋生图》的作者。可以讲他的故事。

记者：谢谢。

记者： 在下文中，我们将看到戴先生讲述的清朝画家徐扬的故事。

戴先生天艺堂公司的网址：www.tonydaichineseart.com
本文上接《主画世界绘画史上罕见之画的“清初画圣”》

来源:看中国

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