类人首岩画
游牧岩画
岩画上的特殊文字
【看中国2013年08月30日讯】“岁月失语，唯石能言”。雕刻在贺兰山前石碑上的这句话形象地概括了存在于此的一幅幅原始古朴岩画。
岩画，就是在石头上凿刻的图画，它是人类自我表现的一种艺术形式。世界上很多地方都发现了岩画，最早的岩画首推欧洲奥瑞纳文化中的岩洞原始绘画，以及后来的马格德林文化中的岩洞原始绘画，这些旧石器时代晚期的岩画艺术以制作精美、生动、逼真而著称于世，被誉为世界艺术的珍宝。我国多地都曾发现过岩画，不过具有一定规模的当属宁夏境内的贺兰山岩画。早在北魏时期郦道元就在其著作《水经注》中对贺兰山岩画进行了详细的记载：“黄河又东北，西去五百里，山岩之上自然有纹，皆为虎马状，灿然成着，类似图焉，故谓之画石山也。”贺兰山岩画形成于何时，画的又是什么，又透露着一种怎样的文化气息？8月23日，记者带着诸多疑问踏入了这片神秘的土地。
贺兰山岩画成为“稀世珍宝”
贺兰山位于宁夏回族自治区境内，历史上曾是北方游牧民族放牧和狩猎的地方。在古代，这里水草丰茂，森林葱茏。据考古证明，早在新石器时代，就有人类活动的痕迹；商周时期，这里是猃狁、羌戎狩猎游牧之地；秦统一中国，贺兰山东侧始设郡县，归属中原。两千多年来，匈奴、乌桓、鲜卑、羌、柔然、突厥、回鹘、党项、蒙古等民族在这里留居放牧，繁衍生息，留下了丰富的文化遗存。
岳飞的一首《满江红》，让我们很早就对贺兰山耳熟能详。不过，对贺兰山岩画很多人还比较陌生。关于贺兰山岩画产生年代学术界尚未有一致的看法分歧很大，有人说有近万年的历史，但多数学者倾向于贺兰山岩画产生于新石器时代晚期，距今6000—4000年。如今，我们已经无法寻觅那些曾经留驻在贺兰山的先民的踪迹，只有这些“岩画”在向后人们诉说着久远的过去，诉说着被时光打磨的信仰、悲喜。贺兰山岩画不仅孕育了宁夏特有的史前文化，也无声的向我们诉说着已远去生命的喧腾和他们那个时代的种种。
贺兰山下的这些狩猎者和游牧民并不是真正意义上的思想家和艺术家，但他们有一颗追求理想与探索自然宇宙的心。在漫漫时光的无声侵蚀下，在狂风暴雨、酷暑严寒中他们在生存与繁衍的旗帜下慢慢积累着属于底层生活的基质，并把他们留给了历史，留给了今天。珍贵的贺兰山岩画不仅是世界岩画宝库中的“稀世珍宝”，更是远古文化的精华。
岩画制作时间跨度近万年
贺兰山岩画被称作“人类早期艺术的化石”“游牧民族用艺术形象描绘的史诗”。贺兰山岩画属于北方草原文化类型，是不同的游牧人群按照不同的心理意向，先后凿刻在绵延数百里山崖上的文化遗存。
岩画凿刻的地点一般都选择在阳山山腰至山巅景色优美、水草丰茂的沟口地带，附近有古长城残址，是历史上人类经常活动的地方，也是游牧人居住、放牧的理想环境。岩画的制作时间跨度近万年，它是一部文化传承的史书，是西北少数民族共同创造的精神财富，更是记录人类童年时期的艺术珍品。贺兰山岩画的内容极为丰富，有狩猎、放牧、游牧、祭祀、战争、舞蹈等场面，动物居多，其次是人物、类人首、车辆、工具、武器、植物、天体、文字及符号等。
作为历史文化的载体，岩画自诞生之日起，就同人们的生活息息相关，游猎的先民在游牧、围猎之余，通过岩画的创作，把自己的所见所闻、所思所想、喜怒哀乐凿刻于山石上，以期抒发情感、愉悦身心。我对远古的图腾并没有很大兴趣，但当看到贺兰山岩画，发现自己不自觉也犯起了类似人类寻根的冲动！那巍峨的石山中有一种世外深邃的感觉！不由让人神思飞远……
岩画开创了人类艺术的先河，是一部古代游牧民族的百科全书，向后人展示着先民对于自然、社会与人类自身的认识，并把他们敬仰的神灵、崇拜的图腾、朦胧的遐想、放牧狩猎的经验以至七情六欲等都如实地刻在了岩石上。尽管岁月无法为我们亲自讲述那段历史，然而这些刻在石头上的文化符号却还原了历史，直到今天，依旧对观者的内心产生强烈的冲击。可惜的是，历经漫长岁月的风吹日晒，加上日益频繁的人类活动，岩石表层斑驳剥落，岩画损毁严重。
有待破译的远古符号系统
贺兰山口岩刻是贺兰山岩画的荟萃之处，位于贺兰山东麓中部，水源充沛，气候宜人，野生动植物种类繁多，这里为远古先民提供了必要的生存条件。遥想当年，他们以石器为“笔”，岩石为“纸”，留下了所见、所思、所悟：有意念中敬畏的神灵、喜悦的心情、美好的理想、平淡的日常生活以及心酸的发展历程。这里有岩画6000余幅，占贺兰山岩画总数的三分之一。
据估算，贺兰山口岩画因自然风化和人为破坏的至少应在10000幅以上，这里的岩画几乎集中了世界各地岩画的表现题材：动物、人物、植物、人面像、符号等，而数量最多的除了表现崇拜文化的人面像（多达7000余幅）之外，当数符号和已具备某些文字特征的图画文字（达3000多幅）。可以说，贺兰山口岩画是一个有待破译的庞大的远古符号系统。
尽管岩画作为一种文化现象，在世界70个国家150个地区都有分布，但人面像岩画仅仅出现于环太平洋地区的中国、蒙古、俄罗斯西伯利亚、美国、加拿大、墨西哥、智利、澳大利亚复活节岛等11个国家，而其中尤以中国的人面像岩画数量最多，分布最广，在世界人面像岩画中占有突出的位置。
在中国20个省市100多个县（旗）发现的岩画中，贺兰山口的708幅人面像岩画又以表现内容丰富、种类繁多、风格各异而闻名于世。可以说贺兰山口是世界上人面像岩画分布最多的一个岩画点，这也是贺兰山岩画适合做岩画科研基地的重要原因。贺兰山岩画人面像几乎占全部岩刻图形的三分之二,其形象十分怪诞，面目各异。有的五官俱全，有的只画眼睛，也有的有眉毛、鼻子，却偏偏少了一对眼睛，艺术手法极度夸张。
人面像中最著名的是“太阳神”，磨刻在距地面40余米高的石壁上，像一幅天然的儿童画，被称之为贺兰山岩画的镇山之宝，亦是亚洲地区唯一的太阳神岩画，其图案为一副人面，面朝东方，眼睛、耳朵等部位奇特且和谐对称。头部有放射形线条，如光闪射，面部呈圆形，重环双眼，睫毛历历，迥然有神。在远古时代，人们把畜牧肥美、水草丰茂，都归功于苍天的恩赐。太阳高居天体之上，主宰万物，所以人们特别信仰太阳，便把太阳人格化，表示对太阳的崇拜。它也可能是古代部落首领的头像，已经被他的臣民神化了，是人们崇拜、祭祀的对象。
不过，贺兰山岩画人面像究竟透露出了怎样的文化信息？它是中国本土的产物还是与欧洲、非洲及其他地区的人面像属于同一种文化结果？期待着专家们继续深入的研究并给出合理的解释。
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