国内对毛泽东诗才的评价历来很高。然而如果我们剥去权力崇拜和/或感情倾向的附加值，将他当成一个纯粹的诗人来作客观公允的判断，则略有传统文学素养的读者都不难看出来，毛泽东诗作的最大特点是良莠不齐，有的作品还行，有的则不堪入目，简直不像是同一个人写出来的。大体说来，他早期的作品胜过晚期作品，词作胜过诗作，词作中小令又胜过长调。但无论是早期还是晚期的作品，比较恒定的特点有这么几条，一是格律错误发生率远远高出了寻常可见的诗词，二是联句的水平普遍偏低。这两个特点都提示他驾驭文字的才能相当有限。第三个特点则是不乏佳句，可惜全篇俱佳的作品很少见，说明他不懂布局谋篇。
在这些问题中，格律谬误相当严重，有的简直就是不押韵的打油诗。这或许就是毛词比诗好（这是他在给叶剑英的信中自承的）的原因，因为近体诗（律诗与绝句）押韵的要求要比词的高，超出了他驾驭文字的能力。
例如这首最著名的《七律•人民解放军占领南京》：
钟山风雨起苍黄（下平七阳）
百万雄师过大江（上平三江）
虎踞龙盘今胜昔
天翻地覆慨而慷（上声二十二养）
宜将剩勇追穷寇
不可沽名学霸王（下平七阳）
天若有情天亦老
人间正道是沧桑（下平七阳）
如所周知，近体诗只能押平声韵，而且必须按韵书押。有些字即使按现代发音读来韵母相同，但若不在韵书的同一个韵部里，那就不能算押韵，只能算打油。从这个标准来看，这诗乃是地道的打油诗。为说明这点，我在括号中列出了各韵脚所属的韵目。“黄”、“江”、“慷”、“王”、“桑”分属三个不同韵目。最混帐的还是颔联的“慷”，非但不与其他联同属一个韵目，而且竟然用了上声字。自有律诗以来，大概只有文盲会这么写──就连三家村蒙童都该知道，律诗只能以平声字押韵，决不能用仄声，就连洪秀全天王，大概也不曾写过这么烂的诗。
另一首脍炙人口的“名篇”虽没那么糟糕，但也不押韵：
七律•长征
红军不怕远征难（上平14寒）
万水千山只等闲（上平15删）
五岭逶迤腾巨浪
乌蒙磅礴走泥丸（上平14寒）
金沙水拍云崖暖
大渡桥横铁索寒（上平14寒）
更喜岷山千里雪
三军过后尽开颜（上平15删）
这首诗虽然用现代汉语念来押韵，但其韵脚在韵书中却分属两个不同韵目。如果用来写词倒还可以，可惜律诗不允许这么做。于是用专业眼光来看，它仍然是不押韵的打油诗。
除了不押韵外，此诗遣词用语也很差劲。它专说大话，以为那就是气势，可惜“腾细浪，走泥丸”读上去实在别扭——哪怕是在同温层上看，乌蒙山也绝无可能变成 “泥丸”的样子。以“云崖暖”对“铁索寒”，对仗倒是顾上了，可惜那“暖”字用得非常生硬，毫无真实感受的现实基础，一看就知道那是为了对仗而硬凑上去的。
下面这首也有类似毛病：
七律•和柳亚子先生
饮茶粤海未能忘（下平七阳），
索句渝洲叶正黄（下平七阳）。
三十一年还旧国，
落花时节读华章（下平七阳）。
牢骚太盛防肠断，
风物长宜放眼量（下平七阳）。
莫道昆明池水浅，
观鱼胜过富春江（上平三江）。
此诗押的又是“通韵”，用在词里犹可，用于律诗不行。“三十一年”根本就对不上“落花时节”，而“太盛”与“长宜”也对不上。“防肠断”虽可勉强对“放眼量”，但用语太鄙俗，且迹近诅咒，实在不该写在答友人的诗作里。
七律•答友人
九嶷山上白云飞（上平五微），
帝子乘风下翠微（上平五微）。
斑竹一枝千滴泪，
红霞万朵百重衣（上平五微）。
洞庭波涌连天雪，
长岛人歌动地诗（上平四支）。
我欲因之梦寥廓，
芙蓉国里尽朝晖（上平五微）。
比起上面那两首来，此诗只有一句（第六句）用了别的韵目，而且用语典雅，对仗也算工稳，堪称佳作了。相比之下，下面这些打油诗简直惨不忍睹：
五律•看山
三上北高峰（上平二冬），
杭州一望空（上平一东）。
飞凤亭边树，
桃花岭上风（上平一东）。
热来寻扇子，
冷去对佳人（上平十一真）。
一片飘飖下，
欢迎有晚鹰（下平十蒸）。
五个韵脚分属四个韵目不论，以“人”（ren）去押“鹰”（ying），甚至去押“峰”（feng）、“空”（kong），哪怕是用普通话念都通不过，就连文盲农民也未必会说出这种顺口溜来。不仅如此，此诗的平仄也完全错了，写成了：
平仄仄平平
平平仄仄平
平仄平平仄
平平仄仄平
仄平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一句与第二句本该是“平平仄仄平，仄仄仄平平”，却写成了“平仄仄平平，平平仄仄平”，使得第二句与第四句的平仄完全相同，犯了绝对禁止的大忌。
除了严重的格律错误外，此诗的遣词造句也非常之烂，那“热来寻扇子，冷去对佳人”完全是俚语，只见于民间大老粗们对歌的场合，而且非常别扭：前一句虽然鄙俗，倒能理解，“冷去对佳人”则完全不知所云了。那“冷去”完全是为了对“热来”硬凑上去的。比起来，前几年网友们在本网站写的搞笑门神对“热脸热贴热屁股，冷月冷照冷水滩”似乎还要比这高明些。
五律•喜闻捷报
秋风度河上，大野入苍穹（上平一东）。
佳令随人至，明月傍云生（下平八庚）。
故里鸿音绝，妻儿信未通（上平一东）。
满宇频翘望，凯歌奏边城（下平八庚）。
Again，用“生”，“城”（韵母都是eng）去押“穹”、“通”（韵母都是ong），乃是连说顺口溜的文盲都不会犯的错误。Again，这诗的平仄也出了大错：
平平仄平仄，仄仄仄平平
平仄平平仄，平仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄平平仄，仄平仄平平
不难看出，第二句与第四句的平仄句式又是雷同的，再度犯了大忌。
这诗的遣词用语稍比上一首好些，可惜仍是毛病多多，“佳令随人至”，说白了就是“佳节跟着人来”。跟着谁来啊？真是不知所云。“故里鸿音绝，妻儿信未通”称为“合掌”，也就是上下联讲的是同一件事，乃是对仗大忌。而且，“音”是名词，“未”是副词，根本就对不上。
这首也够呛：
五律 张冠道中
朝雾弥琼宇，征马嘶北风（上平一东）。
露湿尘难染，霜笼鸦不惊（下平八庚）。
戎衣犹铁甲，须眉等银冰（下平十蒸）。
踟蹰张冠道，恍若塞上行（下平八庚）。
四个韵脚分押了三个韵目，可谓“打一枪换一个地方”了。而且，以“风”（feng）去押“惊”、“冰”、“行”（韵母都是ing），即使是现代汉语也难得通过。
这诗的平仄更烂，简直无法想象：
平仄平平仄，平仄平仄平
仄仄平平仄，平仄平仄平
平平平仄仄，平平仄平平
平平平仄仄，仄仄仄仄平
这种格律我从未见过，不但第二句与第四句的平仄完全相同，而且末句除了韵脚外，竟然全是仄声！
比起上面两首来，此诗的遣词用语要好得多，不过也只是相对而言。若读者看过王维、老杜或哪怕只是王湾的五律，立刻就可洞见作者炼字功力之低下。这首诗本是写景的，可惜毛非但写不出“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流”那种雄浑苍劲的名句，就连“潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年”都没本事写出来。那“霜笼鸦不惊”的“笼”字用得很牵强，而“鸦不惊”也十分别扭：到底是乌鸦被冻得无法动弹了，还是庄敬自强，处变不惊？这对描绘北国寒冬有何渲染烘托作用？完全是凑韵脚。类似地，“须眉等银冰”的“等”字完全是为了与“犹”对仗而勉强用上的。若改成“尽”字，恐怕效果要好得多。
七律 咏贾谊
少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。
胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。
雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。
千古同惜长沙傅，空白汩罗步尘埃。
这首诗韵倒是难得地押对了，可惜平仄又是难以置信地烂：
仄平仄仄平仄平，仄仄仄平仄平平
平平平平平仄仄，仄仄平仄仄平平
平平平仄平仄仄，平仄平仄仄平平
平仄平仄平平仄，平仄仄平仄平平
此诗的绝艳之处，是它的第二、四、六、八句全是同一个“仄仄仄平平”的基本句式，丝毫不与“平平仄仄平”的句式交叉。自古以来还从未有人这么写过，端的是千古绝唱。若是别人写出这种烂诗来，我只能毫不犹豫地判定该人丝毫不懂诗词格律。然而这可是毛泽东的大作，他应该懂这一套，而且也确实写过些符合格律的律诗，那怎么又会连起码的ABC都不懂，要炮制出这种好家伙来呢？这到底是怎么回事？
此诗的对仗也不敢恭维。“胸罗文章兵百万，胆照华国树千台”，那“树”底是名词还是动词？如果是名词，能用“台”来作量词么？如果是动词，又岂能对 “兵”那个名词？而且，“万”是数词，岂能对“台”那个量词/名词？“雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜”就更糟糕：“无计”对“终竟”，“圣主”对“疑猜”，这种shit对，大约只有含泪余大师能写出来。
最值得注意的，还是此诗毫无时代气息，唱的完全是旧文人“怀才不遇”的主旋律。熟悉传统文学的读者都知道，此类作品可谓汗牛充栋，其与这首作品的区别，只在于那些老掉牙的滥调的水平要比此作高出万倍不止，起码人家不会写出连这种起码格律都不懂的打油诗来。
七律•吊罗荣桓同志
记得当年草上飞（上平五微），
红军队里每相违（上平五微）。
长征不是难堪日，
战锦方为大问题（上平八齐）。
斥鷃每闻欺大鸟，
昆鶏长笑老鹰非（上平五微）。
君今不幸离人世，
国有疑难可问谁（上平四支）？
五个韵脚只分属三个韵目，算是一大进步吧。更难得的是这次本诗居然遵守了基本的平仄格律，再没闹出前面那种惊世骇俗的笑话来了。可惜此诗的对仗实在太烂： “长征”是形名结构组成的名词，不能对“战锦”那种动宾结构。如果将后者倒装为“锦战”或“锦役”倒还勉强可行。只是若如此改动，一则勉强，二则读者也未必看得懂。“难堪日”对“大问题”端为神来之笔，两者连起码构成方式都不一样，前者是“难堪－日”，而后者是“大－问题”。哪怕是文盲，也不至于以为“难堪”可以去与“大”对，而“日”可以与“问题”对吧？可惜这还不是独一无二，还有个“欺－大鸟”与“老鹰－非”不让这非人类可以想象的shit对专美于前涅。
七律•忆重庆谈判 1942年秋
有田有地皆吾主，
无法无天是尔民（上平十一真）。
重庆有官皆墨吏，
延安无土不黄金（下平十二金）。
炸桥挖路为团结，
夺地争城是斗争（下平八庚）。
遍地哀鸿遍地血，
无非一念救苍生（下平八庚）。
这首诗我早在文革中就看到过，当时不相信是真的，因为水平实在太低。但现在却登在《中国共产党新闻网》上]，可见是真的。但蹊跷的是，该诗注明为1942 年作，其时如何“忆重庆谈判”？在网上查了一下，有的写为1945年，而且“延安无土不黄金”为“延安无屎不黄金”，与我当年所见版本一致，更符合伟大领袖的风格。不管怎样，只能说《中国共产党新闻网》的主办人对党史实在陌生，竟然连重庆谈判是哪年的事都不知道，所以连这再醒目不过的纰漏都竟然视而不见。
本诗除了四个韵脚分押三个韵外，倒也没有什么格律上的大问题，对仗也还过得去，只是毫无章法，无一字扣住重庆谈判的主题，每联都在各自为战，堪称 “霰弹枪”，根本看不出作者要叙述什么事或是表达什么有头绪的感慨。虽然尾联流露了伟大领袖的救世主情怀，而且坦承“遍地哀鸿遍地血”的惨祸是他“救苍生”的“一念”引出来的，但这感慨却与前头毫无呼应，而是从天外突兀飞来。从这个意义上来说，此诗可作为写诗毫无章法的反面教材，供初学者引为鉴戒。
以上例子表明，严格按照格律写诗，对于毛泽东来说意味着巨大的困难，常为他十分有限的驾驭文字能力不堪承载，这其实就是他抱怨旧诗词“束缚思想”的真意 —— 如古代诗作表明的，诗词格律只对才短者构成束缚。像毛那种连押韵的本事都没有的诗人，在古代文人中还真难找到。不必说二三流的诗人，就连一般文人雅集，也要搞点“分韵赋诗”，还从未见过毛这种“大胆冲决网罗”者。
写诗没本事押韵，填词总该可以了吧？与近体诗（律诗和绝句）相比，词的押韵有着这么些特点：第一，平声字与仄声字都可以作韵脚。第二，韵母相近的不同韵目中的字被合并在同一个韵部里，因此汉字被分为十九韵部，这就意味着同一韵脚的汉字数目给倍增了，押韵时可供挑选的字要比写诗时多得多。第三，除了入声字被单独归入五部，不与平声合并外，其余十四个韵部都含有平声字与上声去声字。第四，但这不是说同一部的字就可以毫无限制地用来作韵脚。相反，词谱规定了有的词只能押平声韵，有的只能押仄声韵，而有的是平仄混押。
只许押平声韵者如：
忆江南•怀旧 李煜
多少恨，
昨夜梦魂中（第一部一东）。
还似旧时游上苑，
车如流水马如龙（第一部二冬），
花月正春风（第一部一东）。
此词的韵脚为“中”、“龙”、“风”，都是平声，但在韵书里分属两个韵目，因此不能用来写律诗或绝句，但在词韵中，它们都给合并在同一个部里，填词时可以用来押韵。因此，就押韵而言，填词要比写诗受的束缚小得多。
与律诗和绝句一样，填词也要遵守平仄规定，何处用平，何处用仄，何处不限，都是规定好了的。标明这些具体规定的书称为词谱。例如在《白香词谱》中，上面这首词的平仄规定是：
○⊙●
⊙●●○△
⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○△
⊙●●○△
这里，○表示平声，●表示仄声，⊙表示可平可仄，三角形表示韵脚，△表示平声韵，而▲表示仄声韵。
只许押仄声韵的词，如世传为李白写的“百代词曲之祖”的《忆秦娥•思秋》：
箫声咽，
○⊙▲ （仄韵）
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲ （协仄韵）
秦楼月，
○○▲ （叠三字）
年年柳色，
⊙○⊙● （句）
灞陵伤别。
●○○▲ （协仄韵）
乐游原上清秋节，
⊙○⊙●○○▲ （协仄韵）
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲ （协仄韵）
音尘绝，
○○▲ （叠三字）
西风残照，
⊙○⊙● （句）
汉家陵阙。
●○○▲ （协仄韵）
括号内的“句”字告诉你，那儿并不要求押韵，而“仄韵”则是说该处是仄韵开始之处，“协”字在此则相当于“押”字，而“叠三字”则是告诉你，此处必须重复前句末尾的三个字。
查《词林正韵》（注一）可知，上面这首词的韵脚，在韵书里并不属于同一韵目，其中“阙”字乃“入声六月”，而其他字则属“入声九屑”，但作为词韵使用时，它们都归在第十八部中。顺便说一下，用入声韵写出来的词，有一种特殊的凄凉呜咽效果或是悲壮感。前者如李清照的若干词作，后者如辛弃疾与陈亮唱和的贺新郎。
平仄混押的词则如苏东坡豪放旷达俊逸优美的《西江月》（就连小序都写得优美之至）：
西江月 苏轼
顷在黄州，春夜行蕲水中。过酒家，饮酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥、流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪，
横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，
我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，
莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，
杜宇一声春晓。
此词上下阙的字数与格律完全一样，都是：
⊙●⊙○⊙●（句）
⊙○⊙●○△（平韵）
⊙○⊙●●○△（协平韵）
⊙●⊙○⊙▲（换协仄韵）
第二、三、四句都必须押韵，但第二、三句押平韵，第四句则必须押同一韵部中的仄声韵，因此在该处的括号中注明了“换协仄韵”，这儿的“换”字表示必须换韵，而“协”则表示必须是同一韵部的字，只是换成仄声而已。苏作的“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”属“下平二萧”，都是平声，但“草”与“晓”都是仄声，分属去声十八啸与上声十七筱。但在词韵书中，它们都属于第八部。
由此可见，无论是平仄还是韵脚，词的要求都要比律诗宽松得多，因此就连写稗官野史的草根文人施耐庵都能做到。例如宋江在浔阳酒楼上题的反诗《西江月》就是如此：
自幼曾攻经史，
长成亦有权谋。
恰如猛虎卧荒丘，
潜伏爪牙忍受。
不幸刺文双颊，
哪堪配在江州。
他年若得报冤仇，
血染浔阳江口！
此处的“谋”、“丘”、“州”、“仇”属于“下平十一尤”，而“受”和“口”属于“上声二十五有”，但都属于词韵的第十二部中，押得非常妥帖，平仄也对。
可惜毛泽东连这点本事都没有，不信请看他写的两首《西江月》：
西江月•秋收起义
军叫工农革命，
旗号镰刀斧头（十二部下平十一尤）。
匡庐一带不停留（十二部下平十一尤），
要向潇湘直进（六部去声十二震）。
地主重重压迫，
农民个个同仇（十二部下平十一尤）。
秋收时节暮云愁（十二部下平十一尤），
霹雳一声暴动（一部上声一董）。
这儿的平声韵倒是都押上了，而且还属于同一韵目，可惜两个仄声韵一个是第六部，另一个则是第一部，其韵母与“头”“留”“仇”“愁”八万杆子也打不着，连文盲说顺口溜时都绝对不会用上。我到现在也想不明白：第十二部里有那么多仄声字，随便用哪个都比这俩强，例如“要向潇湘直进”完全可以写成“直向潇湘恶斗”或是“直指潇湘贼寇”，而“霹雳一声暴动”完全可以改为“霹雳一声怒吼”或是“霹雳一声雷骤”，毛泽东为何就是想不起来？须知他的诗作可是反复改动过的，改了那么多次，还是这个文盲样子，当真令人咄咄称奇。
此外，他连如此宽松的平仄要求都无力遵循，上面用黑体字标出的“号”与“刀斧”等字都用错了平仄。我在上面给出的词谱是《白香词谱》（注二），查对了《钦定词谱》（注三）后，结论也是一样。
《西江月•井冈山》就更糟糕了，仄声字不押韵还不说，连平声字都不押韵（为篇幅亦为醒目计，以下不再注明韵脚在韵书中属于哪一目，只是注明它们在词韵中属于哪一部）：
山上旌旗在望
山头鼓角相闻（６部）
敌军围困万千重（１部）
我自岿然不动（１部）
早已森严壁垒
更加众志成城（11部）
黄洋界上炮声隆（1部）
报导敌军宵遁（6部）
四个平声韵脚，只有“重”与“隆”同属第一部，“文”与“城”非但不跟它们押韵，就连彼此都不押韵，凡七龄学童都知道，文（wen）是所谓“前鼻韵”，而 “城”（cheng）是所谓“后鼻韵”，两者的发音区别之大，只怕连五音不全的四川人都听得出来，而毛那湖南人居然也就用上了！
由此可知，毛最常见的问题，是把in与 ing，en, eng和ong等韵母混为一谈，常用这些字去互相“押韵”，却不知道不但含有这些韵母的字在韵书里既不属于同部，填词时也不能通押。
早在青年时代，毛这个毛病就很明显了。例如《虞美人》的词谱如下：
⊙○⊙●○○▲（仄韵）
⊙●○○▲（协仄韵）
⊙○⊙●●○△（换平韵）
⊙●●○⊙●●○△（协平韵）
⊙○⊙●○○▲（三换仄韵）
⊙●○○▲（协三仄韵）
⊙○⊙●●○△（四换平韵）
⊙●●○⊙●●○△（协四平韵）
按字数，此词算是小令，其上下片的字数与格律完全一样，在词的发生史上属于早期出现的词牌。其特点是每句都押韵，但每两句必须换韵，从仄韵开始，换为平韵，如此交替出现，其典范作品便是脍炙人口的李煜的《虞美人•感旧》：
春花秋月何时了（8部），
往事知多少（8部）。
小楼昨夜又东风（1部），
故国不堪回首月明中（1部）。
雕栏玉砌应犹在（5部），
只是朱颜改（5部）。
问君能有几多愁（12部）？
恰似一江春水向东流（12部）。
不难看出，此词每两句彼此都押韵，而每两句都换一个韵脚，仄韵与平韵交替出现，造成一种特殊的音乐美与节奏感。
而青年毛泽东写的效颦之作虽然也有几分李后主的婉约凄恻气息，可惜却没人家的本事把韵律弄对了：
虞美人•枕上
堆来枕上愁何状（2部）？
江海翻波浪（2部）。
夜长天色怎难明（11部）？
无奈披衣起坐薄寒中（1部）。
晓来百念皆灰尽（6部），
倦极身无凭（11部）。
一钩残月向西流（12部），
对此不抛眼泪也无由（12部）
由上可知，毛对“状”、“浪”（韵母为ang），“流”、“由”（韵母为iou）的感觉还是正常的，如说顺口溜的大老粗一般，本能地知道它们押韵，却不幸误以为“明”（ming）与“中”（zhong），“尽”（jin）与“凭”（ping）押韵，正如上举《西江月》中他误以为“闻”、“重”、 “动”、“城”、“隆”和“遁”等字押韵一般。可见这是他从青年时代起便染上了的痼疾。
这痼疾反复发作，但凡用了含有这几个韵母的字，毛就必定要出错，例如《临江仙》的词谱为：
⊙●⊙○○●●（句）
⊙○⊙●○△（平韵）
⊙○⊙●●○△（协平韵）
⊙○○●●（句）
⊙●●○△（协平韵）
⊙●⊙○○●●（句）
⊙○⊙●○△（协平韵）
⊙○⊙●●○△（协平韵）
⊙○○●●（句）
⊙●●○△（协平韵）
毛的《临江仙•给丁玲同志》却写成了：
壁上红旗飘落照，
西风漫卷孤城（11部）。
保安人物一时新（6部）。
洞中开宴会，
招待出牢人（6部）。
纤笔一枝谁与似？
三千毛瑟精兵（11部）。
阵图开向陇山东（1部）。
昨天文小姐，
今日武将军（6部）。
本该一韵到底，他却用了三个韵部，再度误以为“新”、“人” 、“军”与“兵”、“城”、“东”押韵。
又如《清平乐》的词谱为
○○⊙▲（仄韵）
⊙●○○▲（协仄韵）
⊙●⊙○○⊙▲（协仄韵）
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
⊙○⊙●○△（换平韵）
⊙○⊙●○△（协平韵）
⊙●⊙○⊙●（句）
⊙○⊙●○△（协平韵）
而毛的《清平乐•会昌》却写成：
东方欲晓（8部），
莫道君行早（8部）。
踏遍青山人未老（8部），
风景这边独好（8部）。
会昌城外高峰（1部），
颠连直接东溟（11部）。
战士指看南粤，
更加郁郁葱葱（1部）。
再一次用“溟”去与“峰”、“葱”押韵。
毛还不光是在这几个韵母上出错，其他字照样会出问题，例如《如梦令》词谱为：
⊙●⊙○○▲（仄韵）
⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
⊙●●○○（句）
⊙●⊙○○▲（协仄韵）
○▲（协仄韵）
○▲（叠句）
⊙●●○◎▲（协仄韵）
而毛的《如梦令•元旦》是：
宁化、清流、归化（10部），
路隘林深苔滑（18部）。
今日向何方，
直指武夷山下（10部）。
山下山下（10部），
风展红旗如画（10部）。
《菩萨蛮》的词谱是：
⊙○⊙●○○▲ （仄韵）
○○●●○○▲ （协仄韵）
●●●○△ （换平韵）
●○○●△ （协平韵）
⊙○○●▲ （三换仄）
⊙●○○▲ （协三仄）
⊙●●○△ （四换平）
⊙○○●△ （协四平）
毛的《菩萨蛮•大柏地》却写成：
赤橙黄绿青蓝紫（3部），
谁持彩练当空舞（4部）？
雨后复斜阳（2部），
关山阵阵苍（2部）。
当年鏖战急（17部），
弹洞前村壁（17部）。
装点此关山（7部），
今朝更好看（7部）。
头两句根本不押韵。《清平乐•六盘山》也如此：
天高云淡（14部），
望断南飞雁（7部）。
不到长城非好汉（7部），
屈指行程二万（7部）。
六盘山上高峰（１部），
红旗漫卷西风（１部）。
今日长缨在手，
何时缚住苍龙（１部）？
早在上高中时，我便发现了这些问题，当时尽管非常崇拜他，但也实在无法相信那是他不肯为格律束缚所致。我曾猜想那大概是湖南人的发音问题，但又无法肯定。据我的一点了解，其实湖南口音要比普通话更接近古音，大概这毛病是他个人特有的吧，与地方口音无太大关系。直到最近，我才从网上看到，原来这可能性早由胡适排除了。1959年3月11日，胡适读到大陆出版的毛泽东诗词，在当天的日记中写道：
“看见大陆上所谓‘文物出版社’刻印的毛泽东《诗词十九首》，共九叶。真有点肉麻！其中最末一首即是‘全国文人’大捧的‘蝶恋花’词，没有一句通的！……我请赵元任看此词押的舞、虎、雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说，湖南韵也无如此通韵法。”
胡适忒也把细了，居然为此事请教到据说是精通全国各地乡谈的赵元任先生那儿去。其实就算湖南韵有如此通韵法又便如何？那又不是写作湖南花鼓戏，写诗填词岂能按地方口音来？那还要韵书和词谱干什么？我在湖南古人的诗作就从未见过此类毛病。
那么，胡适先生提到的那首蝶恋花犯了什么毛病？从词谱可知，此词必须每句都押仄韵，而且必须一韵到底，中途不得换韵。其典范之作是：
蝶恋花•春景 苏轼
花褪残红青杏小（8部）。
燕子飞时，绿水人家绕（8部）。
枝上柳绵吹又少（8部）。
天涯何处无芳草（8部）。
墙里秋千墙外道（8部）。
墙外行人，墙里佳人笑（8部）。
笑渐不闻声渐悄（8部）。
多情却被无情恼（8部）。
而毛氏的“游仙”却是：
蝶恋花•答李淑一
我失骄杨君失柳（12部）
杨柳轻扬，直上重霄九（12部）
问讯吴刚何所有（12部）
吴刚捧出桂花酒（12部）
寂寞嫦娥舒广袖（12部）
万里长空，且为忠魂舞（4部）
忽报人间曾伏虎（4部）
泪飞顿作倾盆雨（4部）
不难看出，此词之最后三句突然换了韵，而这韵脚无论是用普通话还是湖南话来读（据乡谈专家赵元任的澄清），都与前面的韵脚毫不相干。更难堪的是，就连任意换韵，作者都没本事把它弄得稍微“称头”（四川话，意为“象样”）一点。下阕第一句还是押上阕的韵，尽管该句是引出嫦娥的舞蹈来的，但在下面一句却突然换了韵，如此便不能不造成一种突兀的断裂感。无怪乎胡适要斥之为“没有一句通的”。
此词的平仄也有一个地方出了错，那就是“桂花酒”的“桂”字。校之《钦定词谱》可知，这词牌的变体虽然甚多，但从无如此用者。错误虽只有一个，却偏偏出在要紧处，使得全句无比拗口，完全丧失了音韵美。
不仅如此，比对苏轼的经典之作，不难看出毛氏缺乏谋篇布局的能力。苏词上阕写的是周遭的景色，下阕才转入某个特定的单相思情景。如此则起承转合十分分明。而毛词的上下阙则完全是“浑然一体”，“一气呵成”，根本没有分片的必要。若要强分，恐怕也只能将最后两句分为下阕。
小令如此，长调就更是这样。为篇幅计，以下不再列出词谱，但本文所列的平仄错误，都是综合参考了《白香词谱》与《钦定词谱》、在诸多异体中挑选了最宽松的标准而指出的。例如我原来按《白香词谱》的规定察觉了许多错误，但在查阅了《钦定词谱》后又根据更宽松的标准取消了。因此，凡是本文指出的平仄错误，都为两部词谱不容。
念奴娇•昆仑
横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色（17部）。
飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻（18部）。
夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖（18部）。
千秋功罪，谁人曾与评说（18部）？
而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪（18部）。
安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截（18部）？
一截遗欧，一截赠美，一截还东国（17部）。
太平世界，环球同此凉热（18部）。
此词本该一韵到底，却用了两个韵部。此外，本词还有若干平仄错误，已用黑体字一一标出。
念奴娇•鸟儿问答
鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角（16部）。
背负青天朝下看，都是人间城郭（16部）。
炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀（16部）。
怎么得了，哎呀我要飞跃（16部）。
借问君去何方？雀儿答道：有仙山琼阁（16部）。
不见前年秋月朗，订了三家条约（16部）。
还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉（15部）。
不须放屁，试看天地翻覆（15部）。
此词的错误同前，一是押韵错了，本该一韵到底，却在最后两句换了韵，弄得上下阙完全不一致。二是有诸多平仄错误，已用黑体字标明。最恶劣的还是，作者居然擅自改动了下阕第三句的点断位置。该句的点断应是“四字，四字，五字”，如上阕第三句然。但作者若按规矩来，并与上阕保持一致，就得写成“还有吃的，土豆烧熟，了再加牛肉”，那就完全不通了。他本可改成“还有吃的，土豆熟了，再略加牛肉”，可却连这点雕虫小技都不会，因此无奈之下，只好不顾一切地改变点断位置，再次创作出千古绝唱。
当然，此乃彻头彻尾的打油诗，连“放屁”都写进去了，似乎再无较真必要。但窃以为，这种粗鄙恶俗不堪的下流嘲骂，根本就不该大费周章去填成词，只宜用白话写顺口溜，反倒更生动有力。记得我四五岁时跟街上的孩子们（北京人所谓“胡同串子”，只是敝乡没有这种称呼）学会的儿歌，似乎就要比毛此类杰作要天然、质朴、生动、有趣、鲜活得多：
赶马的老大哥，望着马逼笑呵呵：要吃茶，有马撒，要吃汤圆有马屙。
五十年代初，城市还在很大程度上保留着中世纪的面貌，马车是城内的重要交通工具。我那阵子常和玩伴们一道，追着大车齐声朗诵这首杰作，有几次吊在车尾上还念念有词，几乎让恼怒的赶车大叔用马鞭劈头盖脸地抽了。
这当然是题外话。不过，我真的觉得，儿童自己创作出来的这类诗歌虽然鄙俗，但如风行水上，自然成文，要比毛氏挖空心思硬套上个词牌去恶毒骂人流畅生动自然得多了。更何况在毛原来在初稿中写的是“不须放屁，请君充我荒腹”（有手稿为证），直接就是以鲲鹏自命，要去一口吞下苏修那只蓬间雀，其荒诞错乱的病态，根本就不是嘲笑赶马大哥的孩童可以比拟的。也只有到了毛手上，高雅的传统诗词才会给糟蹋到这个不堪入目地步。
问题还在于毛喜欢专用典雅的诗词来打地沟油，越到晚年打得越猛。下面这首的爆笑程度也不弱：
贺新郎•读史
人猿相揖别（18部）。
只几个，石头磨过，小儿时节（18部）。
铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得（17部）？
□不过，几千寒热（18部）。
人世难逢开口笑，上疆场，彼此弯弓月（18部）。
流遍了，郊原血（18部）。
一篇读罢头飞雪（18部），
但记得，斑斑点点，几行陈迹（17部）。
五帝三皇神圣事，骗了无涯过客（17部）。
有多少，风流人物（18部）？
盗跖庄屩流誉后，更陈王，奋起挥黄钺（18部）。
歌未竟，东方白（17部）。
此词犯的错误与“放屁词”类似，一是押韵不对，二是平仄弗调。韵脚之错乱，远远超过了上面那首放屁词，简直跟插花一般，令人眼花缭乱。平仄若按《白香词谱》，则出错的字数非常之多，但我生怕人家指责我出于感情倾向吹毛求疵，是以参照《钦定词谱》的各种异体，尽可能网开三面，将能解脱的错误都予以解脱，致使出错率从原来的11个字降低到了用黑体字标出的4个字（其余7字用下面划线标出）。即使大大降低了，那仍是很了不起的了。
最爆笑的还是，这词的上下阙除首句外字数一样，但毛大概是老糊涂了，竟然在上阕第四句中少填了一个字，变成了“不过几千寒热”（我用□的符号标出），于是便自创了一种独特的词牌，大概可以称为《减字贺新郎》吧。其与《减字木兰花》之类衍生词牌的区别，只在于它变得十分诘屈聱牙。为说明这一点，我重新点断了该词以便内行吟咏。略懂音韵学的人一读便知道毛此错是何等严重。
与其低下粗俗的格调相比，此词严重的格律错误反而成了小问题。它如“一个人有动脉静脉”的最高指示一般，说的是浅白的人类进化史，依次为从猿到人，石器时代，青铜器与铁器时代，然后便是几千年的“阶级斗争”。您说这该有多无聊？难道能是词的主题？可惜毛还要卖弄他的“气势”，于是便使出“只几个石头磨过” 的大口大气来，恶俗到令人忍无可忍的地步。其布局更是混乱至极，毫无章法可言。
毛的有的词押韵倒无问题，但平仄不对。下面就是几个例子。两本词谱都定为平仄错误的字以粗体字标出，据《白香词谱》判为错误，但可被《钦定词谱》解脱者则以下面划线标出：
贺新郎•别友
挥手从兹去。
更哪堪，凄然相向，苦情重诉。
眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。
知误会前番书语。
过眼滔滔云共雾，
算人间知己吾和汝。
人有病，天知否？
今朝霜重东门路，
照横塘半天残月，凄清如许。
汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
凭割断，愁丝恨缕。
要似昆仑崩绝壁，又恰像，台风扫寰宇。
重比翼，和云翥。
水调歌头•游泳
才饮长沙水，又食武昌鱼。
万里长江横渡，极目楚天舒。
不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。
子在川上曰：逝者如斯夫！
风樯动，龟蛇静，起宏图。
一桥飞架南北，天堑变通途。
更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。
神女应无恙，当惊世界殊。
水调歌头•重上井冈山
久有凌云志，重上井冈山。
千里来寻故地，旧貌变新颜。
到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。
过了黄洋界，险处不须看。
风雷动，旌旗奋，是人寰。
三十八年过去，弹指一挥间。
可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。
世上无难事，只要肯登攀。
上文历数毛氏诗词的格律谬误，或许读者要以为我这人是所谓“形式主义者”或“教条主义者”。其实窃以为，光是突破诗词格律，倒也并无太大关系。最重要的还是诗词本身要写得好。换言之，诗词的气势、意境、想象力、韵味、用语等等，才是决定诗词的艺术价值（因而也就是生命力）的更重要的因素。即使没有格律谬误，那些诗词本身写的也实在太差劲，再加上格律错误就更说不过去了。这些谬误的出现，根本就不是为了加强表达力而突破格律限制，完全是毛缺乏诗才的结果。
