第四届“全世界华人声乐大赛”在2010年8月20至22日在纽约曼哈顿格罗德‧林奇剧院举行。现在参赛选手报名正在进行中。
从第三届《全世界华人声乐大赛》开始，大赛只设美声唱法。要求至少要有一首中文歌曲。为什么有这么个安排呢？让我们一起来探讨一下这里的奥妙。
美声唱法的发声方法科学，声部区分严格，重视音区的和谐统一，音量的可塑性大；气声一致，音与音的连接平滑匀净；用这种方法来歌唱，其音色明亮、丰满、松弛、优美、圆润、富于变化；音质富于共鸣，有金属色彩，具穿透力；演唱时，注重句法连贯，声音灵活，刚柔兼备，以柔和为主。是以传统欧洲声乐技术、尤其是以意大利声乐技术为主体的演唱风格。更广义的讲，美声唱法，也就是正统有技术的发声方法，是人类共同的财富。当今世界声乐界基本上都认可它是一种比较正统的富有表现力的声乐艺术。
呼吸、发声、共鸣和语言是歌唱的四大基本要素，不同语言的歌曲会形成不同的演唱风格。中文又称汉语，是交流思想、传播信息、传播中华文化的特殊工具，与中国古代传统道德文化一脉相承，在发展过程中凝聚了五千年文明的精华。汉语的文字系统汉字是一种意音文字，表意的同时也具一定的表音功能，是形、音、义的有机结合体，所以每个字的产生，都有其内涵，都蕴藏着极为丰富的信息。汉字文化由字成词，由词成句，有着无穷的生命力，其特殊的形象性，多义性，简练性与音乐性形成了我们优美的古典文学、诗词歌赋。用中文作词谱写的歌曲就可以传播很深的内涵和很悠远的意境。
唱歌是一个整体活动，是感情艺术,是发声器官各个机能组织相互配合的活动过程。技术要用来表现内涵，声乐的关键在于对演唱的作品文化内涵的诠释和解读。而中文歌曲其内涵之丰富是其它语言的歌曲难以相比的。现在可称得上世界级的声乐大赛，选手门大都用美声唱法来演唱，但是，基本上都唱的是非中文歌曲，这对复兴人类正统声乐艺术是不利的。在歌唱技术上，唱中文歌曲讲究字正腔圆。既要咬字清晰，又要能最后唱圆，即产生最好的共鸣，字头、字腹、字尾都要交代清楚。中文歌词本身就具有旋律，再加上曲调，还有中文特有的音韵13辙、五音、四呼、出声、归韵、收声等，比起有的外语几个元音就可以涵盖的发音规律来说，中文歌曲在技巧上和韵味上都给演唱者提出高层次的挑战。
对于有志于中华传统文化的歌唱家来说，这种高层次的挑战是不能回避的。在男高音歌唱家关贵敏看来：西方的声乐技术的美把内涵的美掩盖掉了、限制住了。一个中国人，在西方的声乐路上走下去，一定会被别人的文化吃掉。而用美声唱法。演唱中文歌曲能更进一步地展现中华文化内涵。也能提高演唱者的演唱技能。当然也就不会被被别人的文化吃掉。一举多得，何乐而不为。
在中国五千年的文明史中，古典诗词是我国文学史上璀璨的一颗明珠。在前三届的大赛中，有多位选手用美声唱法演唱用古典诗词谱写的歌曲。既有男高音放歌豪迈高旷，雄浑意远的《大江东去》（苏轼的《念奴娇-赤壁怀古》）
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。”
也有女高音吟唱清丽典雅、婉约缠绵的李清照的词《声声慢》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿独自，怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
当然也有很多选手用美声唱法诠释现代歌曲的。一曲《法正乾坤》用美声唱法诠释的气势磅礴、震撼人心。经过这次声乐大赛，我们会看到，华人声乐家将在演绎中文歌曲方面慢慢形成一种气候和趋势，在国际声乐界将树立属于华人自己的风格，更进一步地展现中华文化内涵。
首届《全世界华人声乐大赛》美声女子组冠军郭锦慧认为：只要吐字、气息基本功掌握得熟练，就会说唱自如，韵味浓厚。美声唱法本身不会影响中文歌曲的表达。首届全世界华人声乐大赛美声男子组冠军－美国选手Mo Li表示：他很喜欢美声唱出的古典音乐那种平和的感觉，这种唱法声音很漂亮。用美声唱法唱中文歌，既保持古典美声特有的声音音质，同时也能把中国民族歌曲的特色韵味表现出来。他希望自己以后能有机会为宣扬中华民族的传统文化贡献己力，将其推向世界舞台。
从前几届《全世界华人声乐大赛》的实践和效益来看，在大赛中已出现多位杰出的、世界级水平的华人声乐家，他们将美声唱法与中文歌曲结合得非常完美，歌声感人，穿透人心，令观众内心震撼、感动落泪。他/她们将成为今后正统声乐艺术的开拓者。正统声乐界由此开始了一条崭新的路，这对于复兴人类正统声乐艺术之辉煌是非常必要的。或许，这就是大赛只设美声唱法，要求至少要有一首中文歌曲的内在原因。
第四届《全世界华人声乐大赛》的详情请参阅：
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