深刻，很少有好莱坞《沉默的羔羊》这样优秀的恐怖电影。眼下，导演阿甘的又一部恐怖电影《凶宅幽灵》再次登陆西安，人们依然期待着“恐怖”。有人说：恐怖片的变革，就某种意义而言，可以视为人类社会心理演变的一个指标。中国恐怖电影的翻车记录，也从另一个侧面反映出电影人对当代人心理把握的偏差。
影片：《画皮》
时间：20世纪80年代初
翻车级别：2级
但凡是生于上世纪七十年代以前的人，必定会记住一部香港影片《画皮》，其中男主人公透过窗户，看到一个青面獠牙的鬼在对镜画皮，那场景至今还深深地留在人们的脑海中。香港的恐怖片起步比较早，但作为内地观众，印象较为深刻的还应是这部《画皮》，故事很老套，依然是《聊斋志异》中的故事改编，但不同的是，导演用特技化妆，将恐怖的人物造型呈现于观众眼前。其实当时的化妆技术并不高明，但对于当时的观众而言已经很容易“满足”了。《画皮》在市场上的成功可以说是带有时代特色的，“物以稀为贵”嘛。但是从后来人们的回顾中可以看出，《画皮》仅仅是将一种恐怖电影的概念引入到了人们头脑中来，但从剧情安排、演员表演、音乐配置上都很粗糙。或许也是因为这种缘故，《画皮》虽然被人们记住了，但却无法和精品挂钩。以目前观众的水平而言，几个鬼面具、数声厉呵根本吓不倒人。《画皮》是一部驶入闹市中的老式汽车，虽然在喧嚣中滑行了很长时间，但最终还是撞到栏杆上，翻了、没声了。
影片：《雾宅》时间：1994年翻车级别：3级
《雾宅》能够引起人们的关注在于网罗了一批中国电影精英，导演黄健中，演员朱时茂、陈红、宋春丽，平心而论很多观众的确很被片中的“白色幽灵”所惊吓，故事的结尾虽然毫无新意，纯粹的人吓人故事。但是从镜头处理上，以当时的眼光来看还不错，恐怖伴随着古老大宅中的白雾，在观众的心中升腾起来。而据说，当时制片和主演为一身的朱时茂是一心要将这部电影打造成中国电影上里程碑式的经典，但从观众和市场的反映来看，这部电影并没有达到预期的目的。分析其原
因，电影人已经把握不准当代人承受、欣赏恐怖的标准了。一部成功的恐怖片应该是从整体观赏效果而言，让观众逐渐接近心理底线，而不是相反的一步步瓦解观众的恐怖心理。美国的恐怖电影暴力、血腥，日本的恐怖电影压抑、深刻，香港的恐怖电影鬼怪、诙谐，内地的恐怖电影毫无特色。而回头看《雾宅》，的确是无特色时期的作品。翻车也是必然的。
影片：新《夜半歌声》
时间：1995年
翻车级别：3级
对于新《夜半歌声》而言，因为是翻拍就有了可比性。1937年导演马徐维邦拍摄了黑白电影《夜半歌声》，而之前他拍摄的《情场怪人》其实就是中国电影史上第一部具有恐怖色彩的电影，这也为马徐维邦拍《夜半歌声》奠定了基础。这部早期的中国恐怖电影以美国片《剧场魅影》为蓝本，在人物情节以及对话方面都做了改动，同时为了配合当时爱国抗日的形势，表达了反对专制、争取自由的民族感情。于是这部电影成为上世纪30年代具有一定水平并获得大量观众的精湛作品。但1995年张国荣和吴倩莲联袂演出的新《夜半歌声》，将爱国抗日的主题淡化，将爱情因素加大，成为影片的主题。影片中惟一承担恐怖角色的演员张国荣，由于外形限制，并没有骇人的效果，而整部片子弥漫着一股哀伤的悲剧色彩，大大冲淡了恐怖情绪。后来市场和观众的反映都不理想，更甚者将这部标榜恐怖的电影作为爱情、偶像片去观赏。作为恐怖电影，新《夜半歌声》因为“出轨”翻了车。
影片：《闪灵凶猛》
时间：2001年
翻车级别：4级
《闪灵凶猛》曾经很让人期待，因为它宣扬是一部真正意义上的恐怖片。但是结果是：观众不买账。其实恐怖的最高境界是意念上的悬念，这是日本影片的特长。而好莱坞的恐怖影片，宣扬的大多是血淋淋的视觉效果，特技、化妆并用。所以好莱坞的恐怖片虽然叫座，但和日本影片相比，少了回味中的那份恐怖。但《闪灵凶猛》没有占任何优势，其中充满了悬念的闪灵一面也未出现。恐怖场景顶多是剧中人物一个个血流满面地倒下，这和战争片、警匪片并没多大差别，人总会在某些时候流血的。该片在西安首映时，听不到观众惊吓的尖叫，到最后一个个人物再次血流满面出场时，观众干脆哄堂大笑。虽然票房号称很火爆，但是观众却几乎都表示是因为电影夸大其词的宣传才进电影院的，骂声自然也就不绝于耳了。看来，中国导演虽然意识到了恐怖片潜在的市场，但是从技术和实力上还有待提高。《闪灵凶猛》高按喇叭冲进剧院，最后却遭遇翻车，黑烟滚滚。
华商报
