〈韓熙載夜宴圖〉是「中國十大傳世名畫」中非常特殊的一幅。
〈韓熙載夜宴圖〉，一幅披著神祕面紗的歷史名畫。這是南唐後主李煜特命宮廷畫家顧閎中潛入大臣韓熙載府中「臥底」，所畫出的豪華夜宴享樂圖，目的是啥呢？
顧閎中目識心記，畫出「中國十大傳世名畫」之一〈韓熙載夜宴圖〉，南宋臨摹本，現藏於北京故宮博物院。
顧閎中化身「狗仔」混入奢華夜宴
古代沒有手機、相機。顧閎中得喬裝賓客混入韓府，憑藉超強記憶力，目識心記，才能鉅細靡遺重現夜宴的全過程，向皇帝「交差」。這份薪水可不好賺啊！顧閎中也太厲害了。這活兒若放在現代來看，畫家不也成了名符其實的「狗仔隊」？
為了多方比對，李後主一共派出三位宮廷畫家前去窺探、作畫。畫家周文矩所繪〈韓熙載夜宴圖〉至元朝還在，如今僅存顧閎中作品傳世，且為南宋摹本。此外，明代畫家唐寅也有一幅摹本，但和原作有別。
〈韓熙載夜宴圖〉定格了奢華隱晦的「千年夜宴」。那麼，韓熙載是誰？李後主為何對他下班後的私人活動這麼感興趣？解讀畫作之前，追溯其歷史背景，我們就更能體會畫中意涵，看懂更多娛樂背後隱藏的惆悵。
青年才俊韓熙載 心懷大志避禍南逃
唐末動盪，戰火連綿。各地藩鎮割據，唐亡後紛紛自立為國。從唐代滅亡到北宋建國，長達半個多世紀，北方地區出現實力較強的五個朝代，南方則大約有十個小國並立，是為「五代十國」。
韓熙載（公元902年～970年），字叔言，五代十國北海（今山東省濰坊市）人，博學善文，才能卓著，工書畫、音律。五代後唐明宗時，父親韓光嗣因事受牽連被處死，韓熙載遂南逃至吳國避禍。
韓熙載南渡時，懷抱恢復中原之志。當時，好友李穀一路陪伴，送他到正陽。酒宴訣別之際，韓熙載發出豪言壯語：「吳國若任用我為相，我必能長驅以定中原。」李穀亦言：「中原若肯用我為相，我要攻下吳國，就如同囊中取物一樣容易。」此即為「探囊取物」成語的出處。
天祚三年（公元937年），吳國權臣徐溫養子徐知誥奪得政權，改名李昪，建南唐，是為南唐烈祖，建國後與民休息，國力強盛。
李昪去世後，其子南唐元宗李璟繼位，因連年對外用兵，國力耗損甚鉅，朝綱也日益混亂，後周又乘機大敗南唐。
李璟去世後，李煜即位，史稱李後主，國勢更加衰弱。李煜力圖振作，想重用南唐三朝元老、聲名顯赫的韓熙載為相。但李後主耳聞其放蕩不羈，生活「荒縱」，因此才會派遣宮廷畫家潛入刺探虛實。
技法高超 〈韓熙載夜宴圖〉留下珍貴的歷史印記
顧閎中之〈韓熙載夜宴圖〉，絹本設色長卷，寬28.7公分、長335.5公分。關於顧閎中的資料很少，僅知他曾任南唐畫院待詔，擅於描繪人物，唯一存世作品就是〈韓熙載夜宴圖〉。
〈韓熙載夜宴圖〉全卷以連環畫的形式，用屏風、床榻等將夜宴情形巧妙地分隔為五個場景。引首小篆「夜宴圖」三字，出自明代書法家程南雲之手，筆畫均勻，結構嚴謹。
此畫作技法高超，線條流暢，設色清雅。不論是繪畫表現手法、顏料種類和所繪服飾、髮妝、歌舞、禮儀、家具等，都留下珍貴的歷史印記。
〈韓熙載夜宴圖〉第一段「聽樂」局部。
第一段「聽樂」
長捲起始寓意隱晦。凌亂的紅被、橫放的琵琶，似乎暗示著……頭戴黑色高紗帽、身著黑衣的韓熙載坐在床上，與最搶眼的紅袍男子——新科狀元郎粲，和賓客、侍女們都全神貫注，聆聽教坊副使李家明之妹李姬的琵琶獨奏。
李姬身旁側身而坐、神情專注的正是李家明。身材嬌小的藍衣女子是韓熙載的寵伎王屋山，還有太常博士陳致雍、紫薇郎朱銑、韓熙載門生舒雅等人。其中二位賓客打著表示尊敬的「叉手禮」。
長短兩桌擺滿了各式果品、點心，桌上注壺正用熱水溫著美酒，大家都沉浸在優美的琴聲中。
〈韓熙載夜宴圖〉第二段「觀舞」。
第二段「觀舞」
第二段描繪的焦點在嬌小玲瓏的王屋山翩翩起舞。她身段婀娜、以手帶動長袖，配合腳步節奏表演「六麼舞」，即唐代《樂府雜錄》記載的軟舞曲〈綠腰〉。
韓熙載親自為王屋山擂「羯鼓」助興，舒雅在一旁打板伴奏，賓客和侍女們皆鼓掌叫好。
表情最奇特的是位於中間的德明和尚，他側身合掌，狀極尷尬，估計是沒料到目睹此等媚豔之舞，一時不知如何自處吧！
〈韓熙載夜宴圖〉第三段「暫歇」。
第三段「暫歇」
第三段畫的是宴會的中場休息時間。韓熙載和幾位歌伎坐在臥榻上，王屋山正端著金盆伺候他洗手。右邊有一名女子捧著注壺和溫碗的托盤，另一位則扛起琵琶和笛子、篳篥。
中間大紅布幔垂掛的床鋪上，一床隆起的棉被非常顯眼，又是一幕敏感的畫面。
從首段以來，韓熙載一直都沒有笑容，甚至略帶憂鬱，面色凝重。他是置身歡宴之中的男主人，但彷彿又不在其中。
〈韓熙載夜宴圖〉第四段「清吹」局部。
第四段「清吹」
第四段畫的是穿白衫的韓熙載袒胸露腹，搖著蒲扇，盤坐在椅子上。一位侍女向他報告事情，王屋山和另一位則隨伺在側。傳統中國畫技法中，有以放大人物身形以突顯其重要性的方法，此處就將韓熙載畫得特別大。
左邊坐著五名姿態生動、正在吹奏樂器的女子，服飾精美，配色典雅。教坊副使李家明以檀板為她們伴奏。
最左邊滿臉落腮鬍的黑衣男子行叉手禮，一臉警惕的神情。他是何許人？推測或許是和顧閎中一起「臥底」的畫家周文矩入鏡了。
〈韓熙載夜宴圖〉第五段「散宴」。（以上圖片來源皆為公有領域）
第五段「散宴」
筵席尾聲，曲終人散。畫卷中僅剩二位尚未離場的賓客，一位穩坐不起，依依不捨地撫著歌伎的玉手；另一位則和侍女勾肩搭背，聊得不亦樂乎。
身著黃衫的韓熙載一手執鼓槌，一手向上伸，正在送客。面對歡宴結束，仍然是不悲不喜的冷靜表情。
韓熙載夜夜笙歌 是墮落還是另有隱情？
關於韓熙載的歷史評價比較分歧。在野史裡，肆意荒誕放縱的韓熙載其實也是忍辱負重的。這從他在畫中出現的每一個鏡頭，都顯得鬱鬱寡歡、心事重重，與周遭人群歡樂的氣氛極不相配，可以略窺一二。
韓熙載出身官宦之家，二十出頭即高中進士，出類拔萃，胸懷大志。可惜南唐朝廷對來自北方的大臣存有幾分猜疑，不聽其建言，錯失北伐良機，又輕啟戰端，國勢江河日下。
等到李後主即位，身分尷尬的韓熙載垂垂老矣。他審時度勢，心灰意冷，不願背負南唐「亡國宰相」的千古罵名，也不能得罪「頗疑北人，多以死之」的李後主，遂放浪形骸，以頹廢享樂「自汙」，「躺平」明志。一方面自我麻痺，一方面也消除李後主心中的猜忌，明哲保身。
而當年同樣雄心萬丈的李穀受到後周世宗柴榮重用，為其出謀劃策，率軍出征，平定淮南，兩人境遇大不相同。
乾隆皇帝對於〈韓熙載夜宴圖〉所繪內容難以苟同，但他非常讚揚顧閎中維妙維肖的人物畫技法和高明的構圖布局。
其後此圖被末代皇帝溥儀攜出宮外變賣，輾轉由畫家張大千以五百兩黃金購得，在卷尾處蓋上一方「別時容易」的朱文印，巧妙之至。「別時容易見時難」（出自李煜〈浪淘沙令‧簾外雨潺潺〉）啊！
欣賞此卷作品，對於韓熙載其人的故事，或許眾人各有解讀，但對於畫家精彩絕倫的寫實功力皆高度讚賞，不愧為「中國十大傳世名畫」之一。
原題目：李後主派畫家當「狗仔」？〈韓熙載夜宴圖〉暗藏千古謎團
（轉載自《看雜誌》第272期）
