敦刻爾克大撤退（圖片來源 公用領域 維基百科）
【看中國2017年9月6日訊】因為我的好朋友越眾影視CEO聞正兵給了《敦刻爾克》以差評，所以，我在時間非常緊張的時候去為這部影片貢獻了30元票房，不為別的，我就想看看這部影片差在哪裡！
電影的開場，一聲足以讓所有人震撼的槍響，立即讓我們似乎身臨其境地進入了戰場。說實話，這種感覺有點像遊戲，但是，這畢竟不是遊戲。因為就在那個大男孩跑進盟軍控制的街巷之前，他的好幾個同伴已經失去了生命，儘管我們沒有看到敵軍，但是，我們卻能聽到子彈的尖嘯，那是死亡的聲音，死亡在追逐著他。接著，我們就要隨著這個大男孩的視角觀察這個海灘了。
這種開場方法，絕對不是中國這些導演能想出來的，中國的導演為什麼缺乏想像力？因為他們的想像力在小學的時候就被偉大的教育體制和教育方法摘除了。中國的孩子在學校裡只可以成為被愛國主義教育塑造的玩偶，絕不可以稱為有靈魂的精靈，只要他有了靈魂，就立刻會被一隻無形的大手從玩偶群裡移除。他應該再也沒有機會成為玩偶群體的一員，當然也就沒有機會做導演。當然，他即便隱藏得很深，逃過了大手的剔除，做了導演，他的作品也上映不了。
不扯太遠了，繼續說《敦刻爾克》。接下來，電影就進入了海陸空和事件上的立體敘事。敘述了什麼事？兩個字：活著。四個字：想法活著。在這個過程中，無論是將軍，軍官，船長、水手、士兵都是一樣的想法。在戰爭這個巨大的血肉碾壓機器前，大家都是脆弱的個體，求生是人的本能。
在影片裡，除了幾架德軍飛機，和最後那個飛行員被捕時後面的幾個德軍模糊的影子，我們幾乎沒有看到德軍的面孔，但是，影片裡所體現出的那種恐怖卻無時不在，無論你是在醫療船上，在棧橋上，在沙灘上，在運輸艦上，在驅逐艦上，乃至在一隻擱淺的拖網漁船上，一聲爆炸就讓沙灘上密集地人群倒下去一片，一顆炸彈就可以讓一艘軍艦沉沒、一顆子彈就可以讓一個士兵瞬間殞命。說白了，敦刻爾克的海灘就是一個十足的地獄，人人都只想逃離。不僅在敦刻爾克的沙灘上，海面上也同樣是地獄，任何想接近海灘或者離開海灘的艦船都很難在空襲和魚雷及遠程炮火中倖存。
跟某些國家描寫撤退的影片不同，《敦刻爾克》對恐懼的體現非常多，各種角度的都有。某國的電影裡都是充滿著革命的英雄主義的，都是從一個勝利走向另一個勝利的；軍官在炮火和颼颼的彈雨中，永遠是鎮定的，臉上也沒有任何的硝煙和泥污的；士兵也從來都是英勇頑強，子彈打不完的，再或者就是肉搏戰而且永遠是主角不死的。當然，某國的電影裡那一定是少不了臉蛋兒干乾淨淨的美女的，因為英雄是需要愛情的。而《敦刻爾克》裡沒有美女，有幾個女人的鏡頭，那也是女護士，而且也會很快死去，因為炸彈不會分辨醜男和美女。
《敦刻爾克》這部由三條故事線組成，在地面，士兵湯米和亞歷克斯在敦刻爾克的沙灘上拚命求生，他們躲過了轟炸，躲過了魚雷，躲過了德軍的射擊遊戲，躲過了海面上燃燒的泄露燃油，終於活了；在海面上，英國人道森和他的兒子等人開著自己的船離開英國，他們拼盡全力希望拯救困在敦刻爾克的士兵，但是，在途中救一位對戰爭恐懼的士兵的時候，讓一位17歲的男孩意外喪生。幸運的是，他們又意外地救了迫降在海面的柯林斯；在天空上，皇家空軍戰鬥機飛行員柯林斯和法瑞爾與德軍飛機展開戰鬥，他們的目標是擊落轟炸敦刻爾克沙灘和英國艦船的德國戰機，然而，困難重重，分分鐘可能喪命，最後他們一個被擊落，一個因燃油耗盡被俘。
聽起來，恐怕你覺得故事並不複雜，但是，當你坐在電影院，你會發現要同時說清這三個故事可不是一件容易的事情。因為，這三個故事分別發生在一個星期、一天和一個小時的時間裏。也就是說，當電影鏡頭從一個故事切換到另一個故事時，你看到的是發生在不同時間維度中的故事。地面的故事講到某一天時，海上的故事正發生在某一天中的某一小時，而空中的故事正處在緊張的一小時空戰裡的某一兩分鐘。為什麼這樣講故事?因為事實就是：單次海上民用船只去敦刻爾克的營救過程需要用時一天，整個敦刻爾克撤退持續了一週，而空戰一般都是在幾個小時的短時間內結束的。影片裡有一個片段，就是飛行員相互提醒要保證燃油能在敦刻爾克上戰鬥四十分鐘，然後順利返航。就是這樣三個時間維度的故事，在導演的巧妙剪輯下，讓我們似乎隨時身處那種與死亡抗爭的恐懼中。說實話，天祐很多時候覺得自己就是士兵，就在那片沙灘上。因為影片鏡頭始終跟隨著湯米這類士兵，鏡頭彷彿就是你自己的眼睛，你可能會認為是你自己在沙灘上奔跑，是你在躲避炮彈的襲擊，此時，你不可能想太多，你只能爭分奪秒、提高警惕，抓住任何一個可能求生的機會。在這點上，我覺得西方人至少是誠實的，求生的慾望是本能的，希望和絕望這種東西的感知力與國別無關，為什麼某國的戰爭片總是一方勇敢無畏，另一方膽小如鼠呢？炮彈飛來，傻子才不怕，才不躲。
所以，坐在影院裡，天祐一直努力在跟著角色的思維在思考。碼頭上的海軍軍官在想什麼？陸軍軍官在想什麼？沙灘上的士兵在想什麼？開船去敦刻爾克的男人在想什麼？他的兒子在想什麼？那個在潛艇襲擊中被嚇破了膽的士兵在想什麼？空中的兩位飛行員在想什麼？在碼頭上質問飛行員你們空軍哪去了的士兵在想什麼？碼頭上，低頭給士兵分發毛毯的老者在想什麼？那個因為意外死去的17歲的男孩臨死前在想什麼？當看著德軍戰機正向自己俯衝下來，閉上眼睛的海軍軍官在想什麼？當飛機沒油了還奮力擊落敵機的飛行員本可以跳傘，但最後一刻他選擇了迫降拉上艙門那一刻在想什麼？當天祐換位從每個角色的角度想了一遍後，我忽然得出一個結論：習慣了看《戰狼2》的某些中國觀眾不配看這部影片。
這應該是一部很多中國人難以理解的影片，長期受到中國那種充滿英雄主義和勝利場景的浸淫中國人不會理解幾十萬人被困海灘上，英國只能一艘船一艘船的派；中國人不會理解普通英國士兵面對炸彈和子彈為什麼那麼恐懼；中國人不會理解英國民船為什麼那麼勇敢，會在敵人的炮火和轟炸下義無反顧地駛向敦刻爾克的海灘；更不會理解一個意外死亡的英國男孩為什麼會成為英雄；中國人也不會理解英國人對傷兵的優先和對屍體的尊重；中國人不會理解英國飛行員為什麼那麼勇敢；中國人也不會理解英國軍官為什麼要堅持到最後。總之，這是由價值觀決定的。這種價值觀不是所謂的西方價值觀，而是人的價值觀。我相信，換個場景，譬如在當年的中國戰場上，在中國軍隊撤離的時候，中國將軍是怎麼艱難地下了撤退命令？士兵又是怎樣艱難逃生？老百姓又是怎麼看著他們離去，當時的心情會怎樣？我相信，很多感覺應該都是相通的。儘管英國人的文化素養要高一些，但是，當年的國軍軍官和政府官員的素質也不差，他們對百姓的愛也不會差到哪裡？離開自己的國民，誰的心情都不會好；面對死亡，誰都不會不脊背往外冒涼氣。
只有沒有思想，只有沒有人性的人，才會覺得戰爭是一場勝利遊戲；只有沒有恐懼感，只有缺乏基本的求生慾望的人，才會對死亡無動於衷；只有殭屍才會勇猛地向前衝鋒，無所畏懼......不反思、不反戰的戰爭電影，都是不是優秀的戰爭類電影，都是宣傳工具；不曉得戰爭的殘酷，不知道如果你死了，或者親人死了就是難以忍受的痛的觀眾都不是真正的人，都是某種「殭屍」。
任何的將殘酷的地獄用龐大的經費包裝成酷炫的表演舞臺的導演都是別有用心的教唆犯；任何將絕望、痛苦、血腥、死亡描繪成正能量的愛國主義的編劇都是實施毒品攻擊的凶手；任何把無知當有趣、以為死亡以後還可以滿血復活的觀眾都是戰爭到來時一定成為炮灰的傻缺。所以，中國觀眾只配看《戰狼2》那種美化戰爭、浮誇祖國強大的宣傳片，沒資格看《敦刻爾克》震撼人心靈的沒有美女的反戰電影。
至於天祐那位給了《敦刻爾克》差評的朋友聞正兵，他並不是三觀有問題，只是他對諾蘭在時間線上的剪接有微詞，對《敦刻爾克》場面不夠宏大有些失望，畢竟是他被大製作慣壞了，看著諾蘭用那區區一千多個人表現敦刻爾克沙灘上的四十萬人覺得視覺上不夠衝擊，覺得諾蘭用那麼幾艘船來表現當時海上的殘酷不夠花哨吧。
總之，《敦刻爾克》的目標觀眾不是習慣了《戰狼2》這種愛國主義影片的中國人，他的受眾應該是正常的人，是那些聽見爆炸聲會本能地趴下、被子彈擊中會痛苦的嚎叫、在即將沉沒的船上要拚命往下跳的普通人。至於那些面對死亡可以鼓掌，面對槍林彈雨不知道躲避的人，他們只配看《戰狼2》，只配在類似吸了毒品以後的幻境中為別人送上大把的銀子。因為他們過於狂熱，思維容易被別人操控。
獨立思考在這個國家是個稀有的思維方式，具有充滿人性的情懷是這個國家的奢侈品。只有當我們的國民思維正常了，他們才有理解這部影片的可能性。現在，大多數國民不具備這個能力。
最後，我建議各位，去看看《敦刻爾克》這部有點像記錄片，很少台詞的影片吧，它會告訴你在戰爭中，誰都是無助的弱者；它會告訴你，戰爭不僅會索去你的生命，還會讓你精神崩潰。那位船長評價那位被魚雷攻擊嚇破膽的士兵時說：他也許永遠也恢復不過來了！有時，你不死有時也會變成廢人，這就是戰爭，這就是恐懼對人心靈的傷害。
當然，天祐也要提醒各位，當你聽到這部影片裡的中文台詞「祖國」的時候，請記住，人家的原文是home或者freedom，中文為什麼這麼翻譯？也是價值觀的問題吧！
