提要：1949年戲曲改革伊始，梅蘭芳提出戲劇改革應「移步」而不「換形」。不料因此引來了一面倒的批評聲，有人上綱上線，說梅蘭芳宣揚改良主義，是阻礙京劇的徹底改革……隨後梅蘭芳因此事纏身，被困在津門長達半個月。
梅蘭芳
鳳凰衛視2012年3月19日《騰飛中國》，以下為文字實錄：
何亮亮：上世紀五十年代，對於從舊中國一路走來的名伶們來說，是一個改天換地的時代，他們為之欣喜，又對變化目不暇接，他們發現自己賴以生存的戲曲，正開始進入一個規模最大、程度最深、範圍最廣的變革，他們的人生境遇也隨之改變。本週騰飛中國，我們先說說聞名遐爾的京劇四大名旦，在那個時代的故事。
當時「戲曲界的旗幟」，便是有「伶界大王」之稱的梅蘭芳，他也是國粹京劇「四大名旦」之首，演出以雍容華貴，典雅大方著稱。1949年戲曲改革伊始，梅蘭芳就提出了一個影響深遠的觀點，但引發的軒然大波，卻讓梅蘭芳始料未及。
京劇大師：梅蘭芳
這一年10月底，梅蘭芳在天津演出期間，一位天津《進步日報》的記者張頌甲來訪問他，問他京劇如何改革？梅蘭芳答道，京劇的改革要慎重，俗話說「移步換形」，但戲劇改革工作應該是「移步」而不「換形」。
梅蘭芳這個想法形成於辛亥革命那會兒，他那時候就銳意革新，趕排了五出時裝新戲，後來卻自行拋棄了。他發現加快了現代戲曲節奏，唱念做打不能淋漓盡致地發揮，古典的曲牌，全套的鑼鼓點完全沒了用武之地，因此他「移步」而不「換形」的意思是，戲本的內容要變化，而京劇的藝術規律和特有風格不能變化。
梅蘭芳：《貴妃醉酒》
沒想到訪問見報後，立刻在文藝界引來了一面倒的批評聲，有人上綱上線，說梅蘭芳宣揚改良主義，是阻礙京劇的徹底改革。幾天之後，記者張頌甲再見到梅蘭芳的時候，看見原來是光彩照人的梅蘭芳變得憔悴，精神很緊張，甚至提到他「有兩三個晚上沒有睡好覺」，梅蘭芳和周圍的人商議半天，卻苦無良策應對，隨後梅蘭芳因此事纏身，被困在津門長達半個月之久。
在天津召開的一個舊劇改革座談會上，梅蘭芳出人意料地表示自己觀點錯了，他現在的認識是「移步必須換形」。第二天，梅蘭芳得以返回上海。從此他發言謹慎，尤其是對理論問題很少涉及，不過他改戲的原則實際上仍然是「移步不換形」，他據此改動最大的戲《貴妃醉酒》，作為梅派的經典劇目至今長演不衰。
(本文略有刪節)
