相聲界有個潛規則，只有在天津碼頭上歷練過，通過了天津觀眾檢驗的藝人，才擁有闖江湖的資本。只要沒在天津登臺表演並獲得過成功，就沒資格吹牛。
為什麼？因為天津人平常說話就愛抖包袱，所以天津人對相聲的要求高，如果你的相聲還不如天津人平時的包袱好，台下就沒有笑聲，你的相聲就"泥"了。
天津人腦子快，思維廣泛，聯想豐富；天津人嘴慢，不僅語速慢而且頻率低，隔半天蹦一句。腦子快加上嘴慢，說出的話跳躍性很大。就好像是在一棟高樓的天井裡對話，這一句剛說完，他的思維已經圍著天井轉了一大圈到了樓上，但是並不跑題，因為他下一句話仍然是說在同一垂直線上。
◆------------------------◆------------------------◆
有一個笑話：一個司機在豎有"不准調頭"標誌的地方調了頭，警察把他攔住，"把後備箱打開，帶鎬了嗎？"司機一愣，"我沒帶鎬......"警察又問："帶鐵鍬了嗎？"司機莫名其妙了"幹嗎？"警察一指那個"不准調頭"的標誌，"你把它刨出來帶走。"司機還是沒明白"我刨它幹嗎？"，警察說"這牌子對你沒用，擱這礙事。"
我們來看看這個包袱的怎麼抖的。"把後備箱打開"--鋪開了包袱；"帶鎬了嗎？"--笑料裝進了包袱；"帶鐵鍬了嗎？"--又裝進了一個包袱；
"你把它刨出來帶走。"--打開了包袱；"這牌子對你沒用，擱這礙事。"--抖響包袱。
我們再看看這跳躍性思維。司機調頭的時候，不可能看不見"不准調頭"的標誌，而是視而不見，--既然這個標誌沒有約束力，那它就是個擺設，是個廢物，--既然是個廢物，就沒有必要再在這立著，就該把它搬走--既然要搬走，就得用鎬刨，用鍬挖--既然是你覺得沒用，就應該你把它刨出來搬走--既然是你搬，就應該你帶鎬帶鐵鍬--"帶鎬了嗎？"
最後再回過頭來分析，警察有哪句跑題啦？沒有，句句緊貼主題--"不准調頭"的標誌。前後一聯繫，哪句沒用？都有用，沒一句廢話，只是不合邏輯而已。相聲的語言恰恰就需要不符合邏輯，因為是"不歪不樂"。
◆------------------------◆------------------------◆
再說一個笑話：飛機場附近的一個路口，站著一位警察（不知為什麼，天津的笑話都與警察有關？），攔住了一位"欺實馬"的司機。司機一見冒出個警察來，知道被抓了個現行，自知理虧，立即把臉上堆滿了笑，一邊掏駕駛執照一邊不停地說"對不起，我錯了，我錯了......開快了，開快了......"，警察聽他碎嘴子嘮叨起來沒完，"打住，打住，你開得不快，你就是飛得太低！"
從"開得快"到"飛得低"，警察在中間有一大段內心獨白"開那麼快幹嗎？跟飛機比賽呢？你比得過飛機嗎？飛機比你快多了。"想到這才蹦出一句 "你開得不快，"內心獨白仍然在繼續"人家飛機飛得高，撞不著人，開多快都沒關係，你不成了，問題就是......"這才又蹦出一句"你就是飛得太低！"
他是從飛車聯想到飛機，拿飛車當飛機了。
◆------------------------◆------------------------◆
如果說上面兩則笑話，是人們在流傳中進行過反覆加工的，那麼下一則笑話可就是原汁原味的重現了，這是天津作家馮驥才講述他的一次目擊。
在一個繁華的路口，綠燈亮了，騎車的開車的都馬上啟動，急急忙忙地往前趕，爭取快速通過路口。一位老大爺，自行車上拴著幾根木頭，也許是冬天褲腿厚不方便，也許是車多路窄滑不快，再加上又高又沉的木頭墜得車把不穩，這老大爺掏了好幾次襠也沒上去車，他在這上上下下晃晃悠悠，影響得左右躲後邊停擠成一疙瘩，逗得街角看熱鬧的一個勁地樂。
警察從崗樓裡探出頭來，"大爺，推兩步，過了路口再騎行嗎？"中間空了半拍，"你老下次練車找寬敞地方啊！"他把老大爺當練雜技的了。
（2009-8-15）
