“北派山水画之祖”荆浩代表作〈匡庐图〉气势雄伟、神韵非凡。（图片来源：国立故宫博物院）
中国传统山水画在唐代脱离作为人物画背景的地位，形成“青绿（金碧）山水”和“水墨山水”两大派系。五代十国的山水画家则注重观察大自然，依地域特色确立了“北派”全景雄壮山水和“南派”平远山水的风格。“北派山水画之祖”荆浩代表作〈匡庐图〉气势雄伟、神韵非凡，是中国画史上相当重要的一幅山水画巨作。
荆浩是中国山水画史上的代表人物
五代后梁画家荆浩，生卒年不详，活动于公元10世纪上半。字浩然，山西沁水人，一说河南沁阳人。
荆浩博通经史，文采佳。善山水画，尤其对用笔之法和墨色变化的掌握特别擅长。曾言：“吴道子画山水，有笔无墨；项容有墨无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”
唐末五代，局势动荡，荆浩避乱于山西太行山洪谷，自号“洪谷子”。隐居期间，朝夕观察眼前山水树石的变化，又吸取唐人山水画经验，开创“全景山水”画法。
荆浩是中国传统山水画史上的关键性代表人物，着山水画论《笔法记》。和弟子关仝合称“荆关山水”，影响后世深远。
荆浩〈匡庐图〉，堪称屏风式的“大中堂”。（图片来源：国立故宫博物院）
〈匡庐图〉布局全面 被称为“全景式山水”
荆浩〈匡庐图〉，绢本，水墨立轴。横106.8公分，直185.8公分，台北故宫博物院收藏。画作尺寸很大，堪称屏风式的“大中堂”（整张宣纸以直幅所绘），表现江西九江县南庐山风光。
〈匡庐图〉画作中群峰巍峨壮丽，山势层层叠叠，气势磅礴。（图片来源：国立故宫博物院）
画作中群峰巍峨壮丽，山势层层叠叠，气势磅礴；山上树木丛生，姿态各异；一道瀑布直下，山径蜿蜒而上，较低的山峦处点缀着几间精细刻画的房舍；群山之间，则以深浅不同的渍染手法呈现出远近空间；右下方缓坡矗立着几棵生意盎然、松针浓密的松树；水域宽旷，船夫撑舟，悠然自得。
〈匡庐图〉布局全面。既有雄伟险峻的巨壑，又有细致精到的小桥流水、村屋人家，故被称为“全景式山水”。
〈匡庐图〉山石苍劲，开启表现山石纹理的“皴法”先河。（图片来源：国立故宫博物院）
山石苍劲 开启表现山石纹理的“皴法”先河
“皴法”是中国山水画中表现山石、峰峦，以及树皮结构、纹理的一种特殊技法。作画时先勾勒轮廓，再以不同的笔触、干墨侧笔来画。包括披麻皴、折带皴、斧劈皴、荷叶皴、雨点皴、米点皴等。
荆浩在此幅画作中，极具耐心地描画出密如雨点，接近小斧劈、小雨点式的皴法，开启表现山石纹理的“皴法”先河。再以晕染、“皴染兼备”的手法营造出岩石表面特殊效果，既写实又具有山水画与自然交融、“天人合一”的意境。
