在京剧初创阶段，文场主要乐器以笛子为主，图为吹箫仕女图。（图片来源：维基百科）
2016年为普及京剧知识，我曾经写过一个长篇介绍京剧知识的文章，叫《京剧知识浅谈》，其中在介绍京剧音乐和唱腔部分，我简要介绍了京剧文场乐队的乐器和发展过程。
为写本文，我再简要说几句相关的话，说说京剧文场伴奏乐器的变化发展程。
在京剧初创阶段，文场主要乐器以笛子为主，管乐还有唢呐。在清朝，咸丰六至七年（公元1556-1557年），三庆班的笛师沈星培（沈六），使用京胡取代了笛子来伴奏唱腔。这就是京胡最早进入京剧文场乐队的开始。
当时文场乐队使用的乐器，除了京胡，还有小三弦，月琴。月琴是由阮改造成的。
到了民国初期，梅兰芳和他的京胡琴师徐兰沅、王少卿，三人为改进京剧伴奏音响效果，试验在二胡的基础上，研究改制成功京二胡，从此，梅兰芳的唱腔就由徐兰沅操京胡，王少卿操京二胡伴奏。这就是京二胡成为青衣和旦角伴奏乐器的开始。
2017年我在《从京剧“锁麟囊”看古人的伦理》一文中，谈到京剧《锁麟囊》，是京剧大师程砚秋和著名京剧剧作家翁偶虹两人创造的一出传统戏。
京剧《锁麟囊》自从程砚秋搬上京剧舞台演出，一直演到上个世纪五十年代中期，后来就被中共列为禁戏黑名单。禁止在京剧舞台演出，这成为程砚秋的一件终生憾事。
“文革”过去以后，1979年，这出被禁演二十几年的好戏，被李世济重新搬上京剧舞台。
李世济出身于书香门第，1933年她出生在苏州，长在上海。她原本是学医的，弃医从艺，肄业于上海第二医科大学。由于她长相极像程砚秋，在年幼时就被程砚秋认为义女。她曾想学京戏，但是家长和程砚秋，出于对她的爱心，没有叫他学京戏。但是她自幼就喜爱京剧，自学京剧成为票友。大学毕业后，她从票友转为自己组建戏班子，1953年成立“李世济剧团”演京剧。1954年梅兰芳传授给她《霸王别姬》、《贵妃醉酒》。1956年她进北京京剧团，与马连良、裘盛戎同台演出，被人称为“小程砚秋”。1963年她与琴师唐在炘结婚。1967年她曾经参加世界青年联欢节，演出获银奖。1979年调中国京剧院二团，并为程派京剧艺术研究会副会长。2001年李世济丧夫，儿子又死于车祸，只留下两个孙女陪伴她。虽然如此，由于她热爱程派艺术，她还是培养出了几个年轻程派弟子，即李海燕、刘桂娟、吕洋、杨磊等。她在2016年5月8日去世，享年83岁。她生前演出剧目有《文姬归汉》、《锁麟囊》、《英台抗婚》、《武则天轶事》等。
唐在炘（1922-2007），上海人，他的京胡师从程砚秋的琴师穆铁芬、周长华，他曾向白登云学司鼓，1952年到李世济剧团，1955年在马连良京剧团，1956年转到北京京剧团，此时他拜徐兰沅为师，向徐兰沅学艺，并经常与李慕良切磋琴艺。1980年曾获京剧音乐一等奖。他伴奏的京剧剧目有《西厢记》、《楚宫恨》、《林则徐》、《碧波仙子》、《梅妃》、《英台抗婚》、《文姬归汉》等。
李世济夫妻曾经多次到香港演出，1955年曾经到台湾演出。
前面简要介绍了李世济夫妻的从艺经历，和对程派京剧艺术的承传。这是因为，与我要说的京剧文场乐队的扩大有关。
可能有人不知道，把苼这个中国传统乐器，引入京剧文场乐队，就是始于李世济夫妻，是他们首先在京剧《锁麟囊》中，把苼引入程派唱腔伴奏。
苼这种管乐乐器，在中国已经有3000多年历史。《诗经》中有一篇《小雅・鹿鸣》，“我有嘉宾，鼓瑟吹笙，吹笙鼓簧，承臣是将”。说明在春秋战国时期，笙已经作为喜庆、迎宾奏乐的一种乐器。在《尔雅.释乐》解释说“大笙谓之巢，小者谓之和”。在中国出土的殷商时期甲骨文中，就有笙的古称“和”字。也就是说，笙的雏形，发明在殷商时期。笙这种乐器，后来经过丝绸之路传到欧洲，对欧洲管乐的形成发展也起到了推动作用。
笙的主要构成有三个部分，一是笙斗，二是笙管，三是笙簧，就是发音部位。苼簧能够在吸气和呼气时都能发音。苼的音色甜美和谐、丰满。
大家知道，程砚秋的唱腔起伏跌宕，节奏明快。他演的悲剧唱腔悲壮，深沉。但是程砚秋并不希望他的弟子一味模仿他，他主张演员要根据自己生理特点，创造自己的艺术风格。李世济夫妻正是为了烘托唱腔，使之更优美动听，才尝试，把苼这种乐器引入到了京剧文场。正因为李世济夫妻能在京剧唱腔上勇于革新，才创造出自己的艺术风格。李世济唱腔韵味醇厚，唱腔委婉、圆润动听。表演情真意切。
现在网络上有刘桂娟在天津20多年前的一段《锁麟囊》唱腔录像视频，音质很清楚，摄影也有文场镜头。我感到，这段唱腔，使用了苼这种乐器，音响效果很好，韵律节奏感强，音色也很美。
现在在大陆京剧舞台上，文场使用乐器越来越多，不仅有京胡、京二胡、小三弦、月琴、苼、笛、海笛、唢呐，而且还有中阮、大阮、琵芭、南胡、打击乐器等，成了一个交响乐队。我看到李维康的一个《女起解》，是2013年10月的一个演出，胡琴伴奏是王彩云，但伴奏乐队简直有些喧宾夺主，李维康的唱腔固然很好听，但是，弄一个大交响乐队伴奏，似乎显得画蛇添足。凡事皆有度，发展过度，就会适得其反。应当适可而止。
