发表时间： 2013-05-30 12:10:01作者：
八 音 诗 〔南朝陈〕·沈 炯
金屋贮阿娇，楼阁起迢迢。石头足年少，大道跨河桥。丝桐无缓节，罗绮自飘飘。
竹烟生薄晚，花色乱春朝。匏瓜讵无匹，神女嫁苏韶。土地多妍冶，乡里足尘嚣。
革年未相识，声论动风飚。木桃堪底用，寄以答琼瑶。
八 音 诗 〔唐〕·权德舆
金谷盛繁华，凉台列簪组。石崇留客醉，绿珠当座舞。丝泪可销骨，冶容竟何补。
竹林谅贤人，满酌无所苦。匏居容宴豆，儒室贵环堵。土鼓与污尊，颐神则为愈。
革道当在早，谦光斯可取。木雁材不材，吾知养生主。
八音歌·赠晁尧民 二首 〔宋〕·黄庭坚
金生寒沙中，见别会有时。石上千年柏，材高用苦迟。丝乱犹可理，心乱不可治。
竹斋闻履声，乃是故人来。匏苦只多叶，水深难为涉。土床不安席，象床卧烨烨。
革与井同功，守道非关怯。木直常先阀，樗栎万世叶。
盘中诗（古代趣味诗歌二十一）
盘中诗：是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读，已是道地的回文。此后仿作者众，如唐初某女 子有《鞶鉴图·转轮构枝八花鉴铭》，王勃称它“藻丽反复，文字萦回，句读曲屈，韵谐高雅”。唐会昌中，又有侯氏《绣龟形诗》。因此，《盘中诗》不妨认为是 回文诗的雏型。
盘中诗：是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读，已是道地的回文。此后仿作者众，如唐初某女 子有《鞶鉴图·转轮构枝八花鉴铭》，王勃称它“藻丽反复，文字萦回，句读曲屈，韵谐高雅”。唐会昌中，又有侯氏《绣龟形诗》。因此，《盘中诗》不妨认为是 回文诗的雏型。
盘中诗 〔晋〕·苏伯玉妻
山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。
出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。
急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？君有行，妾念之。出有日，还无期。
结巾带，长相思。君忘妾，未知之；妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。
黄者金，白者玉。高者山，下者谷。姓为苏，字伯玉。人才多，智谋足；
家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数。羊肉千斤酒面斛，令君马肥麦与粟。
今时人，直四足。与其书，不能读。当从中央周四角。
相传西晋人苏伯玉出使蜀国，久而不归，远在长安 的妻子便将所作之诗，按特殊形式写在盘中相寄。这种别出心裁的做法显然是为了唤起丈夫的归心。而实际上，此诗本身就极富特色，它以措辞精练的三字句为主， 且多处用民歌比兴的手法，在匀称的节奏中委婉推进感情的表达，吟来十分动人。其末篇，用七言点明盼归主旨，语句舒展而醒目，最后揭示读法，编排巧适，独具 匠心。
回文诗（古代趣味诗歌二十二）
回文诗：唐代吴兢《乐府古题要解》：“回文诗回 复读之，皆歌而成文也。”广义的回文体诗，包括诗、词、曲、赋、箴铭等，狭义的则专指回文诗。回文诗是中国文苑一奇葩，很多是古代妇女在不能直言幽情暗恨 时之苦心之作。其中以奇巧多变、文彩斐然而著称的，当推前秦苏蕙的《璇玑图》。朱存孝《回文类聚序》云：“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑 图》而大备。”
前秦苏蕙的《璇玑图诗》，可说是中国古代女子才 情与苦难的象征。据《晋书》记载，苏蕙之夫窦滔在前秦为官，不幸被徙流沙，苏氏因极度思念，故创制此诗。此诗共841字，纵横反复，皆成章句，是言可顺 读、反读、横读、斜读、交互读、蛇行读、退一字读、叠一字读、间一句读、左右旋读，皆成诗词，构思奇巧，旷古绝后。每首诗语句节奏明快，对仗工整，韵律和 谐。如诉如怨；情真意切。据说，从中能得出三、五、六、七言诗若干首。
明孝宗时，起宗道人把璇玑图分解为七个分图，读诗达三千五百七十二首。后来康万民读 诗达四千二百零六首，乾隆四十六年，扶风知事熊家振撰修的扶风县志，言其读诗达九千九百五十八首。至今尚无定数。读之，伤感处催人泪下；愉快处，使人破涕 而笑；真可谓妙手天成。故宋代著名诗人黄庭坚有诗称赞云：千诗织就回文锦，如此阳台暮雨何？亦自英灵苏蕙子，只无悔过窦连波。
兹仅录组诗数首以飨读者：
仁智怀德圣虞唐，贞妙显华重荣章。臣贤唯圣配英里，伦匹离飘浮江湘。
钦岑幽岩峻嵯峨，深渊重涯经网罗。林阳潜曜翳英华，沉浮翼逝颓流沙。
岑幽岩峻嵯峨深，渊重涯经网罗林。阳潜曜翳英华沉，浮翼逝颓流砂鳞。
邵南周风，兴自后妃。卫郑楚樊，历节中围，咏歌长叹，不能奋飞。
齐南双发，歌我哀衣。曜流华观，冶容为谁？情微宫羽，同声相追。
诗情明显怨，怨义兴理辞；辞丽作比端，端无终始诗。
嗟叹怀，所离经。遐旷路；伤中情。家无君，房帏清，华饰容，朗镜明。
葩粉光，珠曜英。多思感，谁为荣？
怀所离经，伤路旷遐。君房帏清，朗容饰华。光珠曜英，谁感思多？
寒岁识凋松，贞物知始终。仁贤别行士，颜丧改华容。
嗟叹怀所离径，遐旷路伤中情；家无君房帏清，华饰容朗镜明。
楚樊厉节中闲，多思感谁为荣？周风兴自后妃，葩纷光珠耀英。
长叹不能奋飞，双发歌我衮衣；华观冶容为谁？宫羽同声相追。
象这样的诗可以组成很多，有兴趣时不妨自己尝试一下，去发现新的读法。
四言回文诗 〔南朝宋〕·贺道庆
阳春艳曲，丽景夸文。伤情织怨，长路怀君。
惜别同心，膺填思情。碧凤香残，露晓金屏。
春游 五言回文诗 〔南朝齐〕·王 融
枝分柳塞北，叶暗榆关东。垂条逐絮转，落蕊散花丛。池莲照晓月，幔锦拂朝风。
低吹杂纶羽，薄粉艳妆红。离情隔远道，叹结深闺中。
六言回文诗 〔南朝梁〕·萧 祗
青山映雪含思，碧草抽烟系情。屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。
零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。
四时回文诗四首 〔唐〕·薛 氏
春
花朵几枝柔傍砌，柳丝千缕细摇风。霞明半岭西斜日，月上孤村一树松。
夏
凉回翠簟冰人冷，齿沁清泉夏井寒。香篆袅风青缕缕，纸窗明月白团团。
秋
芦雪覆汀秋水白，柳风凋树晓山苍。孤帷客梦惊空馆，独雁征书寄远乡。
冬
天冻雨寒朝闭门，雪飞风冷夜关城。殷红炭炎围炉暖，浅碧茶瓯注茗清。
苏轼的反复诗图
历代不少有才之士纷纷想模仿“璇玑图”创作诗歌，以与苏蕙平分秋色；但最终除了作出一些“回文诗”外，仅有宋代大学士苏轼创造的一种“反复诗”，尚有一些“璇玑图”的意韵，全文排列见下。
“反复诗”的字排成一菱形，外圈任取一字开始， 左旋右旋，读之皆可，能得五言绝句三十首；圈内十字交叉的十三个字，顺读、横读、逆读，可得七言绝句四首；以中间的“老”字为枢纽，左右上下旋读，又可得 诗若干首；若将所有二十九字任取一字随意回旋，取其压韵，还能得诗若干首。据说以这二十九字反复变化，可读出七、八十首诗来（按，我已经读出一百多首，见 下。），可以说是神奇巧妙，与“璇玑图”异曲同工。然而，从气势上，变化的花样和难度上，它仍难与“璇玑图”相提并论。苏蕙用一腔幽情创制的“璇玑图”真 能称得上千古之绝唱！
回文词（古代趣味诗歌二十三）
回文词：始见北宋，这与宋词创作繁荣有关系。元 明回文词极少。此后清词继起，回文词可宋代匹敌。据资料现存的回文词有以下几种形式：一、上片下片都随句反复；二、同一词调由末尾倒读，其中有的是下片为 上片的倒读，有的是全篇从末尾倒读，倒读时，有的句式不变，有的句式改变；三、借读回文：次句从前一句中借用几个字，回读成句；四、倒读后成为另一词调； 五、倒读成为诗（也有诗改为词的）；六、回环韵：上下片按同一词调同句倒读，成为另一首词。
西江月·泛湖 〔宋〕·苏 轼
雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。
燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。
这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖人的悠然心境。
回文词《虞美人》改回文七律诗
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕。月明辞泪怨愁情，夜寂，断魂归恨客心惊。枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾。苦声悲笛暮船征，远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
回文七律
时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。辞泪怨愁情夜寂，断魂归恨客心惊。
枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。
回文曲（古代趣味诗歌二十四）
回文曲：有了回诗和回文词，自然也有回文曲，它始于元代，这与元代散曲创作的兴起有关，现存的很少。
回文曲·普天乐 三首 〔元〕·仲龙子
普天乐·自 况
竹敲风，虚檐转月，素秋天爽气新，疏花菊老含清露。梧庭瘦影，梧庭瘦影，影瘦庭梧。
回文倒读：梧庭瘦影，影瘦庭梧，影瘦庭梧露。清含老菊花疏，新气爽天秋素，月转檐虚风敲竹。
普天乐·欢 情
凤鸾交，浓欢密爱，弄花将嫩叶攀，恐怕匆匆忙迎送。逢难易别，逢难易别，易别难逢。
回文倒读：逢难易别，易别难逢，易别难逢送。迎忙匆匆怕恐，攀叶嫩将花弄，爱密欢浓交鸾凤。
〔明〕李开先《词谑》：
迷迷闷闷沉沉睡睡，眉双蹙，蹙双眉。沉沉闷闷迷迷睡，垂泪珠、珠垂泪、垂珠泪。呀，实事成虚，虚事成实。怕离别、别离怕、怕别离。腰围瘦减，瘦减腰围。凤期鸾、鸾期凤、凤鸾期。
卷帘燕儿落 李知其
难离别，情万千。眠孤枕，愁人伴。阅庭小院深，关河传信远。鱼和雁天南，看明月，中肠断。
倒读则成：断肠中，月明看。南天雁，和鱼远。信传河关深，院小庭闲伴。人愁枕孤眠，千万情，别离难。
药名诗（古代趣味诗歌二十五）
药名诗：是在诗词中嵌用中药名，联缀成篇。
药名诗：是在诗词中嵌用中药名，联缀成篇。
药名诗 〔南朝齐〕·王 融
重台信严敞，陵泽乃闲荒。石蚕终未茧，垣衣不可裳。
秦芎留近咏，楚蘅摇远翔。韩原结神草，随庭衔夜光。
药名诗始于南朝齐，现存最早的即王融的这首诗。全诗每句诗中都嵌用了一个中药名。（重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光〔锦草别名〕）
药名诗 〔南朝梁〕·萧 纲
朝风动春草，落日照横塘。重台荡子妾，黄昏独自伤。烛映合欢被，帷飘苏合香。
石墨聊书赋，铅华试作妆。徒令惜萱草，蔓延满空房。
此诗用了十个中药名。横塘：谐音莨菪，又名断肠草。
答鄱阳客·药名诗 〔唐〕·张 籍
江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。子夜吟诗向松桂，心中万事喜君知。
这首诗中共用了五个中药名，除“半夏”为直接嵌用外，地黄、枝子（栀子）、桂心，都是离合前句句首字而成，而“喜君子”则是中药名“使君子”的谐音。
荆州即事药名诗八首 黄庭坚
1、四海无远志，一溪甘遂心。牵牛避洗耳，卧著桂枝阴。
2、前湖後湖水，初夏半夏凉。夜阑乡梦破，一雁度衡阳。
3、千里及归鸿，半天河影东。家人森户外，笑拥白头翁。
4、天竺黄卷在，人中白发侵。客至独扫榻，自然同此心。
5、垂空青幕六，一一排风开。石友常思我，预知子能来。
6、幽涧泉石绿，闭门闻啄木。运迤胡奴归，车前挂生鹿。
7、雨如覆盆来，平地没牛膝。回望无夷陵，天南星斗湿。
8、使君子百姓，请雨不旋复。守田意饱满，高壁挂龙骨。
歇后诗（古代趣味诗歌二十六）
歇后诗：指诗句中引用成语或现成语句，字面上只用前面部分，结尾一字省去，而其本意却在后面省去的一字，故称“歇后”。
歇后诗 ·无名氏
抛却刑于寡（妻），来看未丧斯（文）。止因四海困（穷），博得七年之（病）。
既折援之以（手），全目请问其（昏）。且过子游子（夏），弃甲曳兵而（奔）。
北诗选自清代独逸窝退士所辑《笑笑录》。全诗实为“抛却妻，来看文，止因穷，博得病，既折手，全目昏，且过夏，弃甲奔。”
明代褚理斋曾为夏五家的塾师，夏五个头很矮，他妻子却长得很高。两人站在一起时，夏五身高只到他妻子的胸部，于是塾师作诗一首相嘲。如下：
夏五先生罔谈彼（短），夏五娘子靡恃已（长）。 有时堂前相遇见（面），刚刚撞着果珍李（柰）。
剥皮诗（古代趣味诗词二十七）
剥皮诗：是指套用前人名诗并赋予新意的仿拟之作。唐朝诗人崔颢的名诗《登黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲……”此诗一经鲁迅之手，便活剥出《吊大学生》这首伤今感古之作：“阔人已乘文化去，此处空留文化城。文化一去不复返，古 城千载冷清清。专车队队门前站，晦气重重大学生……”
颠倒诗（古代趣味诗词二十八）
颠倒诗：选前人的诗，一字不改，只颠倒一下诗句的次序，意思就可以完全不同于原诗。宋朝莫子山，某日到山上去游玩，见前面不远处有一寺庙，便禁不住吟起一 首唐诗来：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。”随后，他进入寺内与和尚交谈，发现那和尚谈吐庸俗。于是他在壁上题了一 首诗：“又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。”
集句诗（古代趣味诗词二十九）
集句诗：是截取前人一代、一家或数家的诗句，重新组合拼集而成的诗，并表现一个新的意境。北宋著名诗人王安石晚年喜用此体。如他的《招叶致远》诗：“山桃 溪杏两三栽，嫩蕊商量细细开。最是一年春好处，明朝有意抱琴来。”这首诗依次取自唐代雍陶《过旧宅看花》、杜甫《江畔独步寻花》、韩愈《早春呈水部张十八 员外》、李白《山中与幽人对酌》各一句。
集句诗：是截取前人一代、一家或数家的诗句，重新组合拼集而成的诗，并表现一个新的意境。北宋著名诗人王安石晚年喜用此体。如他的《招叶致远》诗：“山桃 溪杏两三栽，嫩蕊商量细细开。最是一年春好处，明朝有意抱琴来。”这首诗依次取自唐代雍陶《过旧宅看花》、杜甫《江畔独步寻花》、韩愈《早春呈水部张十八 员外》、李白《山中与幽人对酌》各一句。
题画诗 （古代趣味诗词三十）
题画诗：即画上题诗，是我国绘画艺术特有的一种形式。一幅好的画作，配上恰当的题诗后，会更有价值。董必武同志书法甚好，常有人请他题字。他在何香凝所画 的《墨梅》中题诗曰：“花寒不落墨常新，劲挺疏枝最有神。端的双清楼主作，化身如愿暗香真。”“双清楼主”为何香凝老人的号，在这首诗里，董老借赞梅花岁 寒不凋、劲挺有神，颂扬了何香凝老人的高尚品质。
