Super Graphic 和 Super Speed Graphic
Graphic 和Graflex 相机是一个历史上的名词了．1930年到1950年间在纽约的Rocheste
r，在短暂的生产时间里它在专业人士当中具有统治性的地位，被广泛用于新闻，人像，
广告等场合．因为这种相机的兴盛时期正好在中国闭关锁国的年代，国内几乎没有机会
见到．到今天为止，这种类型的相机仍然是美国生产的最好的也是最后的大量制造的相
机．时至今日Graphic 和Graflex仍然应用于婚礼，产品，风光摄影，纪录片，广告等商
业摄影．考虑到1973年以后就没有新的Graphic 和Graflex产品出现，这不能不说是一个
奇迹，也是美国相机制造史上的神话．
Super Graphic 和 Super Speed Graphic 都是在1956-1973年间制造的．它是一个很棒
的便携式外拍机,非常结实和轻巧．Super Graphic 和 Super Speed Graphic这两个型号
的区别在于Super Speed Graphic拥有一个罗登斯德生产的Graflex Optar镜头，该镜头
具有1/1000秒的最高快门速度，而Super Graphic则没有．这个系列的相机使用类似于S
peed/Crown那样的顶端的旁轴取景器(但这两个系列的取景器不能互相更换). 该系列的
相机采用类似Linhof那样的全金属结构床板，比以前那种木结构和金属结构混合的类型
要好，相机的轻巧和紧凑是名列前茅的．由于不需要电池，这为在野外工作的人提供了
可靠而方便的实用功能．
Speed Graphic有两个快门系统，这与当今流行的4x5系统不同．一个是焦平面快门，一
个是镜间快门．三种光学的取景器，也有带格栅的毛玻璃对焦屏，可以更换的镜头，可
以上升和下降的前组，还可以侧移，还有可以联动对焦的旁轴取景器，双层结构的皮腔
可以适应90mm-300mm的镜头．其主要指标如下： 后背可以做360度的旋转； 前板俯仰：
+/-15度； 摇摆：+/-25度； 平移：左右各13mm； 上升：30mm； 床板下坐：15度； 皮
腔长度：324mm．通常4x5的相机看起来都很复杂，Speed Graphic也不例外，但它是被作
为一个简单的具有很大工作弹性的平台所设计的，你如果对他所描述的三种取景系统而
觉得他的使用复杂，那也有些小题大做了．Speed Graphic没有任何的自动功能，这要求
使用者必须加倍小心的使用，尤其是曝光，对于4x5相机的使用者来说，如果不注意这一
环节的话，很有可能将一幅原本非常精彩的作品变成一团空白．这是因为你没有进行正
确的曝光操作．不过，如果你能够熟悉和习惯这种操作，你会发现象Speed Graphic这样
的4x5相机其实非常简单和容易操作．
1912年，拥有单反相机和焦平面快门专利的Graflex公司专门为新闻记者开发一款”Pre
ss”新闻相机，这就是Speed Graphic的雏形．它拥有两个不同的快门系统是个全新的设
计，其中的焦平面快门完全可以适用于Speed Graphic相机．人们可能难以想象，一台4
x5相机的焦平面快门最高速度达1/1000秒．而传统的镜间快门则提供了更多的变化和使
用上的自由．不过两个快门不能同时使用，为了避免可能出现的混乱，有经验的Speed
Graphic使用者都会事先选择好要使用的快门．
到了1940年，Graflex发布了周年庆祝版的Speed Graphic．配备着高级的柯达Ektar镜头
，新机器增加了可以联动的旁轴取景器，以及能够使用当时流行的闪光灯泡的闪光灯触
发，床板也进化为能够下落了，并且设计了允许使用广角镜头．
Speed Graphic是经历过二战的相机．在战争期间作为战地使用相机，它经历了很多难以
想象的恶劣环境，给后方的人们带去了很多珍贵的作品．而同时也有很多艺术家在街头
与摄影室内使用它得到了很多传世佳作．与现在的4x5相机不同，当年的Speed Graphic
相机就像现在的莱卡一般，是街头摄影的利器．象Arthur Fellig，Aka Weegee就创作出
著名的<赤裸的城市>．
1947年，Speed Graphic再次增加了一些新的功能．在Pacemaker Speed Graphic相机上
固定了快门线和简化的焦平面快门，新的6档速度比以前的24档更为实用．
Graflok后组是现在的国际标准，这是Graflok公司对相机界的贡献，也是它当年雄居魁
首的证明．1949年Graflok公司率先引入金属的后组结构，配有活动的毛玻璃对焦屏，同
时发表卷片后背，可以使用开始流行的120胶卷，并且配备了拨拉后背．这个时候起，所
有的后组附件都可以和如今的系统通用。
Speed Graphic是作为新闻相机设计的，与其他这种用途的相机一样，它们都是被设计为
可以手持或者放置在三脚架上．在这个方面，它和后来的135相机差不多．所以也常常被
人称为大画幅中的135．现在的Speed Graphic同样可以在街头等环境使用，可以通过特
有的6页快拍片盒和高达1/1000秒快门速度，与如今的135相比也毫不逊色。
受战后经济动荡的影响，Graflex公司也逃不过更名的下场．最初进入柯达帝国的Grafl
ex公司作为一个子公司在1973年被辛格集团拆减．最后归属MOSCOM集团，搬迁至纽约郊
区．1973年以后，Graflex公司实际上已经不存在了，所有的技术都转卖给日本的Toyo公
司．Toyo据此继续生产到90年代初期．后来的A型就是从Super Graphic演变而来，这与
其他公司几乎都是清一色仿制Linhof而来的大有不同。
Graflex公司产品年表。
1912-1927 高把手版Speed Graphic 3.25x4.25, 4x5, 3.25x5.5, 5x7
1928-1939 周年纪念版Speed Graphic (3.25x4.25, 4x5, 5x7)
4x5版本有金属丝的取景框
1939-1946 缩水版Speed Graphic 2.25x3.25"规格
1940-1946 周年纪念版Speed Graphic (3.25x4.25 and 4x5")
1949-1970 Century Graphic (2.25x3.25)
1947-1970 Pacemaker Speed Graphics (4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25)
1947-1973 Pacemaker Crown Graphics (4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25)
1961-1970 Super Speed Graphic (Graflex-1000 1/1000秒快门)
1958-1973 Super Graphic
我们现在讨论的是有30年以上的老机器了，现在是不能在正常的商店里买到了．在<shu
tterbug>这一类杂志上Speed Graphic到Super Graphic售价从150美元到300美元不等，
售价内一般包括一支127mmf4.7柯达镜头，一些虑镜和一些45片盒等等．
Speed Graphic不是真正的View照相机（意义等同于单轨类型照相机）．如果你对相机的
便捷性，快速性能感兴趣，那么建议你考虑现代的135或者120相机．一个严肃的4x5相机
摄影者考虑更多的是它的移轴等活动能力．
我们知道为了能够充分利用相机的移轴等活动能力，必须使用有较大覆盖角度的镜
头．古典的镜头中135mm WF Ektar，120mm Angulon或者较长的203mm f/7.7 Ektar都是
适用的．Speed Graphic相机的移动能力和现代的某些相机相比，也许是比较小的．尤其
是现代的单轨机，移轴的活动能力之高实在令人难以想象．它和现代大多数便携式相机
的移动能力相仿，所以，能够接受便些记得移轴能力的用户都能接受Speed Graphic的移
动能力．
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其他一些类似的相机
Wista 45RF， Linhof Master Technica这些相机可能更是被称为”press”相机．它
们都有专门的旁轴取景器，Wista具有象Super Graphic那样的360度旋转后背；而与Lin
hof相似的是Pacemaker Crown Graphics；还有Toyo的45A和骑士的FA都是类似的相机．
此外，还有一些其他的相机也具有相似的结构，不过它们大多以木结构为主，不太适合
手持拍摄．
使用于Speed Graphic的镜头
早期美国的主流镜头都是由柯达公司生产的．美国的光学产品长期偏安一偶，高档的光
学产品有柯达和kowa两家，都有一时之辉煌．不过可能因为过于自负，没有注意到潮流
和外界的需求与发展，最后都落得全面崩溃，只能在历史上寻找到他们的名字．
Graflex配用的镜头范围很宽，现代的镜头同样能够使用，早期配置的也能很好的工作.
其标准镜头主要款式如下：
Manufacturer Lens Brand Shutter Typical Focal Lengths
Kodak Ektar Supermatic 127mm，152mm
Schneider Xenar Syncho Compur 127mm, 135mm, 150mm, 180mm
Graflex Optar Graphex 135mm, 162mm, 210mm
Graflex Optar Synchro Compur 135mm
Wollensak Raptar Rapax 127mm, 135mm, 162mm, 190mm, 210mm
Ilex Acutar (various) 165mm
Rodenstock Ysarex Prontor 127mm
Schneider Xenotar Synchro Compur 135mm
Zeiss Planar Synchro Compur 135mm
Kodak，Schneider，Wollensak都生产一样的镜头，用户通常要在Ektar，Xenar，Optar
中做一个选择．Graflex Optars在1965年以前都由Wollensak制造，1965年以后转由Rod
enstock生产．这些镜头大多都是经典的天赛结构，4片3组，55度的视角．这些镜头中柯
达生产的Ektars是光学质量最好的，Xenars次之，Raptars 和Acutars居第三．拨拉的1
10，110A 和110B卷片相机也是设计使用Rodenstock Ysarex 127mm/4.5 或者 Wollensa
k Rapter 127mm/4.5镜头．
其中非天赛结构的镜头，大都为了得到较大的光圈，因此大多采用了5片3组等更复杂的
结构，所以这些镜头质量更高，当然价格也非常昂贵．Voigtlander Heliars, Apo-Lan
thars, Schneider Xenotar , Zeiss Planar等都是这样的镜头，这类镜头的视角通常较
小为50度．
对称结构的镜头这一类镜头多是广角镜头，用于风光摄影等场合采用4片4组或者6片2组
的结构：
Manufacturer Lens Brand Shutter Typical Focal Lengths
Kodak W.F.Ektar Supermatic 80mm, 100mm, 135mm
Kodak Ektar Supermatic 203mm
Schneider Symmar Syncho Compur 100mm, 135mm, 150mm, 180mm, 210mm
Schneider Angulon Synchro Compur 90mm, 120mm
Graflex Optar W.A Graphex 90mm
Wollensak Raptar W.A. Rapax 90mm
Goerz Dagor (f6.8) 5",6",6.5",7",8.25",to 14"
Goerz Super Dagor (f8) 3 5/8", 4 3/8", 6.5"
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以下就各种品牌的镜头个与介绍
Schneider Symmar 系列有 100mm, 135mm, 150mm, 180mm, 210mm这几支镜头．较早的镜
头是廉价，做工也比较一般，只有单层镀膜；稍后的Symmar S要更好一些，采用更好的
镀膜和做工，光圈也较大，价格也贵许多．从总体上评价，Symmar 系列的镜头算是优良
．
Kodak WF Ektars镜头都是很好的，它能够代表美国照像光学工业的最高水平，也是配置
于Graphic的最好的镜头之一．它们都有着非常锐利的成像，通常Kodak生产的镜头光圈
要小一点，没有其他昂贵的镜头那么快速，但是它的锐利丝毫不逊色于那些更贵的镜头
．国内的影友很少能接触到柯达的光学产品，也不一定了解摄影史上柯达的光学地位，
所以恐怕会有人会误人柯达镜头是低档次的普及产品．实际上，柯达的很多款镜头不只
是有很高的实用价值，因为年代渐远，收藏的意义也日渐高涨．对于这种生产年限早的
光学产品而言，正是日久见人心的典型写照，高档镜头的耐久性能无疑要远好于低档次
的镜头，尤其是当年的胶合技术，几十年下来，没有脱胶，没有胶面变黄的那才是真正
的品质．这些东西恐怕需要在实际挑选中慢慢体会了．
早期为Speed Graphic生产的镜头Kodak Ektar 或Graflex Optar都是量身定做的．不过
对于作为标准镜头的Kodak Ektar 127或者 Graflex Optar 127mm都没有足够的覆盖范围
，这一点需要注意．
90mm Wollensak W/A Raptar的广角镜头生产年份比较早了，它的设计类似柯达的镜头，
6.8的最大光圈只是提供给取景的，不过收小光圈后还是很锐利的.
Kodak Ektar 203mm/f7.7，这支镜头值得大家注意，这是一支很有价值的镜头，采用4片
5组的结构．这种结构因为没有胶合面，所以耐久性能一流，大部分的这种镜头如今还能
正常使用．它的光学结构也非常的经典，今天像罗登斯德Apo-Ronnar系列的镜头仍然采
用这样的结构．该镜头的光圈比较小，不算快速镜头，但是它的成像非常锐利，尤其在
对无限远的时候，50度的视角，对于4x5相机还有很大的移轴幅度．因为这支镜头产量不
算很大，现在的实用性又强，所以，是一只具有收藏价值和使用完美结合的镜头，看到
好的成色，千万不要放过．
在Optars中，柯达的镜头是应该优先考虑的，它的品质管理是Optars中最好的．柯达专
业镜头从1940年起贴上了Ektar的标签，仅有少量的应用于卷片类型的相机，比如像应用
于828胶卷的Bantam Special相机的50mmf/2.0．Ektar采用了6片玻璃的设计，当时的Ko
dak Ektar的镜头比莱卡的还要好．像号称坦克般坚固的Kodak Medalist相机使用的是5
片结构的100mmf3.5 Ektar．
105mmf3.7和100mm/3.5 Medalist Ektar类似，是非常好的Heliar结构的镜头．100mm/4
.5 和152mm/4.5则是非常的结实耐用．127mmf4.7是柯达家族中的精品，它有经过近乎完
美矫正过的光轴，尽管它是被设计用于3.25x4.25新闻相机的，但是也可以很好地使用在
45片幅的Speed Graphics上，甚至于还有些移轴的空间．
203mm/7.7的设计类似于柯达1920年设计的消像差镜头．采用4片分离的光学结构，是第
一种完全矫正像差的镜头，时至今日，这支头依然是风采不减，可见设计和制作之精湛
．
Ilex的镜头是美国纽约的Rochester公司生产．现在的人们也许很少知道这家公司了，如
果熟悉兵器的朋友也许知道这家公司的高精密的各种望远镜和瞄准镜．它最初是直接购
买柯达的设计进行生产的，在50年代它生产柯达公司于40年代设计的消像差镜头（Tess
ar类的结构）．一般说来，它的镜头不如柯达的好，不过后期很多镜头的结构和水平都
接近施耐德的Super Angulon．
Dagor/Angulon 和Schneider Angulon的镜头都是采用对称设计的．光圈都为6.8，在f2
2的时候能够达到70度的视角，f45的时候可以达到80度．它们采用6片2组的结构．这样
的结构出现在多层镀膜技术应用以前，目的是为了减少暴露的光学面，降低杂光，Dago
r甚至没有镀膜．
为Graflex生产配置镜头的还有一些很高档很贵的镜头，Schneider Super Angulon 90m
m f/8，Schneider Super Angulon 90mm f/5.6，Schneider Super Angulon 65mm f/8，
Rodenstock Grandagon以及Zeiss Biogon 等等，它们都采用对称结构，尤其是Zeiss B
iogon，成像非常华丽.
