施南生女士，第64届戛纳国际电影节主竞赛单元的评委，也是在电影界奋斗了30年的资深电影人。在戛纳开幕的前一天，她独家对话新浪，谈评审工作，谈华语片在海外市场的真实际遇，也谈目前国内电影市场的混乱和浮夸。
戛纳担任评委：一看故事二看人物
据新浪网报导，施南生介绍说，评审工作在11号到22号之间进行。“徐克导演以前做过戛纳的评委，他告诉我，一般一天差不多要看两场戏。电影节有要求说，开幕仪式和闭幕仪式评委必须出席，最好能参加红地毯。”
作为评审，施南生个人会比较侧重于看一个电影的哪方面？她说：“不确定的。我看不同的电影，会找不同的点。有的电影是看内在表现，有的是讲故事，有的是看技术。不过讲故事一定是基本的，电影里面的人物能不能引起我感性的反应也很重要。”
谈华语片在电影节获奖：已经不是浪潮兴起的年代
前些年华语片在国际电影节频频获奖，第五代、第六代导演很受海外的关注，但是近几年华语片在国际电影节上越来越少拿奖了。
施南生认为这是必然的：“一种电影风格的开端，人家都注意的。一个新的年代的开始，一出来的时候，很打眼，像十几年前的韩国片一样，很引人注意，这几年也没那么新鲜了。但是这也说明，中国电影工作者，已经进入国际电影的范畴里面了，就像多了一个会员是中国，我不觉得这是多么特别的状况。只是说，现在不是那个浪潮兴起的时代。”
谈中国导演：别想着既要艺术，又要商业
施南生认为中国电影是在2001、02年才开始发展的。“我记得03年之前，我常跟老外讲：请你们注意中国市场，香港是680万人口，票房是8亿。中国大陆13亿人口，那时也是8亿，这怎么可能呢？一定会有巨大的上升空间！内地那个时候刚刚有一个商业市场开头的迹象，随着政策出台，合拍片拍摄、还有单片报批、民营公司发行……市场开始形成，商业氛围当然会越来越浓。但是有一点中国导演应该注意：千万不要自己蒙了自己！你是拍商业片的，你就拍商业品，你是拍艺术片的，就拍艺术片。别想着既要艺术，又要商业，那是非常难的。”
谈华语片乱局：有人以为有钱就有一切
施南生从80年代开始就做华语片在海外的销售发行了，一直到现在。她认为现在华语片是一个乱局，因为基本的制度还没有建立起来。
施南生说：“什么制度都没有。例如说如果要卖一个片子，不是从拍完了才开始，而是从筹备期就应该开始，所有的物料要准备好。别到了要交东西的时候，忽然说导演去了乌鲁木齐拍片，半年后才有时间回来。甚至有的中国公司，投资人太有钱，但什么都不懂，签合同的时候，还会问：‘合同为什么要签英文？是不是有歧视？’我说英文国际交易的语言，这里面哪会有歧视？”
她说：“大家以为卖东西是最简单的，但其实里面很多很多细节，要很规矩的，持续的去完成。这没有什么难的，只要你肯做。但我觉得现在很多人的想法很怪，他们觉得没什么解决不了的，有钱就行了。大家一定要尊重专业，尊重国际游戏规则。有的人不管这些，觉得拿钱可以摆平一切。他们觉得反正我有钱，又有市场，又有人，人多势众。我特别想大家快一点集体聪明起来，不要乱搞，乱搞最后还是你去吃那个后果。”
谈华语片海外销售实情：卖几百万美金这种事，好几年没有发生了
在戛纳经常有中国片方说，他的片子卖的特别好，在海外成本已经收回来了。真的大家都卖得这么好吗？真的没有一部华语片是卖不动的吗？
施南生：“(摇头)第一个我不知道他们说好不好，是什么定义，有没有一个标准，我做了很多年，我自己很清楚。”
她说：“80年代我试过一部电影40%的收入来自海外。有一部戏叫《洗澡》，张扬的，他那年只卖了几十万美金，但是它成本非常低，如果按照他投资的比例算是好的。但是如果投资高，就不能这样算比例，大片动辄上亿，怎么卖也不可能卖回40%。所以有时候有些人的话，他一说出来，我就不想接下去。在美国卖几百万美金这种事，最近好几年都没有发生了。美国上映一个片子，成本就很高，片商如果买片子已经花了几百万，上片成本再去掉那么多，那得多少票房才能回本啊？所以很多片子都不会在美国院线上映的，因为成本太高，片商只会便宜买来，然后再录像带市场去赚点钱。”
