“收租院”到德国
【看中国讯】中国著名群雕＂收租院＂在四川美院呆了20年后，在法兰克福书展期间前往德国申恩展览馆展出。作为此次德国之行主要策划人的重庆美术馆馆长冯斌表示，不少老外看得目瞪口呆，但中国独立作家戴晴在接受德国之声采访时指出＂申恩博物馆和别的博物馆不一样，它最大的特色就叫‘搞怪’，就是让你觉得荒谬。所以这在申恩博物馆展出，有一种‘你看，这就是革命，这就是洗脑’，有这个意思在里面。＂
德国之声记者认为这个＂收租院＂的故事是十分有争议性的，并且带有非常强烈的意识形态色彩，将它拿到一个文化交流的书展上向国外展出，一定有某种意图。在法兰克福书展闭幕后，德国之声记者对此问题向戴晴提出采访。戴晴直指这个展览是个＂大笑话＂。
戴晴说＂中方这帮贪官污吏，他们要把软实力向全世界显示，已经到了利令智昏的地步。他们觉得，终于有这么一个机会，让老外来看我们的装置艺术比你们早了多少年，显示我们文化博大精深的机会。他们利令智昏，结果就送来了。...那个泥塑在法兰克福，所有人的反应都是，他们怎么敢这么干，他们是不是还相信，是不是谎言重复一百遍就成了真理？＂
收租院简介
1965年6月四川美术学院雕塑系教师赵树桐、王官乙率应届毕业学生5人，和当地美工、民间艺人一道，以四川大邑县地主刘文彩为原型，历时数月集体创作的大型泥塑群雕。群雕共有人物114人，道具108件，有7个部分（"交租"、"验租"、"过斗"、"算帐"、"逼租"、"反抗"、"上山打游击"）、26个情节组成，全长近100米。 "上山打游击" 一组的造型，是在文革中增加的，后来又被删除、收藏起来了。
《收租院》中的刘文彩，是艺术化的为政治需要创造出的"刘文彩"，而不是历史中的刘文彩。《收租院》的创作宗旨也是"阶级斗争为纲"。地主阶级、剥削、压迫、旧社会......刘文彩成了这一切的代名词。当时的文艺作品，除了江青的"样板戏"，就只剩一个《收租院》。
