词，是宋代的代表性文学样式。换言之，宋代的文学创作，以 词的成就为最高。据统计，保存至今的宋词作品一共有两万一千多首（有一种统计，一个残句也算一首，是21055首），可谓数量巨大。这其中，名家辈出，佳 作如林。众所周知，诗言志，词言情。宋代词家，在表现感情上，驰骋各自才华的情形，可以说是“不淋漓尽致不痛快”。
那么，宋词中，哪些是表现感情最为深挚感人的作品呢？这应该是一个颇为有趣的话题。根据我阅读宋词的粗浅印象，我认为，至少下述八篇作品可以作为备选篇目（排列按照词家生卒时间顺序）：
范仲淹的【苏幕遮】：
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
范仲淹在宋代堪称名臣，仕途通达，官一直做到副总理一级 （枢密副使参知政事）。他不但官做得大，政绩也相当卓著。虽是文人，领军守边也毫不含糊，人称“甲兵十万在胸中”，威震中外。加上他的名文《岳阳楼记》中 “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的名句，广泛传播，妇孺皆知。因此，范仲淹给人的印象大体是不苟言笑、正襟危坐的。殊不知，范仲淹的骨子里也是诗人， 是情种。他的感情世界，也是风流倜傥，缤纷旖旎的。在担任鄱阳太守的时候，曾经迷恋一位未成年妓女。离开鄱阳回到京城之后，还念念不忘，给她寄赠胭脂。并 且附诗一首：“江南有美人，别后常相忆。何以慰相思，寄汝好颜色。”当然，最能反映范仲淹内心情感世界的还是他的词。在存世的五首作品中，几乎每一首都是 一往情深的。在边关思念家乡，思念女人，英雄老去，他都借酒浇愁，愁肠百结，泪下如雨。这一首【苏幕遮】就很有代表性。论者有说这词是表现“去国之情” 的，而我认为，这首词还可以理解为是思念爱人、情人、家乡的。没有明指思念对象，但是，感情的深挚，无可置疑。前人称赞此词，有“情语入妙”、“绝唱”、 “词笔婉丽”等等。众所周知，元人王实甫《西厢记》“长亭送别”一段著名唱词“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，显然是 化用这首词的前两句而来的。但是，骨力、韵味，都不如范仲淹原作。
柳永的【忆帝京】：
薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味，展转数寒更，起了还重睡，毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待却回征辔，又争奈已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。
柳永的风流，在宋代无人能及。他的词中，离别、思念无不缠 绵悱恻，令人动容。【雨霖铃】《寒蝉凄切》、【蝶恋花】《伫倚危楼风细细》，都是名作；前者写离别，后者写思念，其中“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，“衣 带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，都是家喻户晓的名句。这里之所以选【忆帝京】一篇，是因为它分居两地的男女主人公都写到了：一个长夜难眠，一个万般无 奈，都是将思念刻骨铭心的深情之人。
苏轼【江城子】：
十年生死两茫茫，不思量，难自忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
苏轼因为仕途坎坷，因为天赋聪明，融会了儒道释三家思想， 因而成为一代达人。无论受到多大的打击，被流放到多么偏远艰苦的地区，他都能够随遇而安。但是，这并不等于他泯灭了心中的爱憎。恰恰相反，在内心深处，他 始终对生活充满热情，对亲人爱人充满温情。因此，他感慨人生苦短、怀念远方兄弟的【水调歌头】《明月几时有》，他写于千里追随自己的爱妾朝云病危时分和死 后的【三部乐】《情景》、【雨中花慢】《嫩脸羞娥因甚》，都是可以催人泪下的深情之作。这里所选【江城子】，是记梦之作。苏轼原配妻子王氏（名弗）死去整 整十年之后，苏轼还对她念念不忘，惦念入梦，梦醒作词，关切之情溢于言表。这样深厚的生死未了情，古往今来的悼亡诗歌中，实属罕见。
贺铸【鹧鸪天】：
重过阊门事事非，同来何事不同归！梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧楼新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
贺铸虽然出身贵族，但是他性情耿直，尚气近侠，不媚权贵， 因而一生困厄下僚，日子过得相当局促。难得的是，他们夫妻两情相悦，相濡以沫，患难与共。自古爱情，几乎都是年轻人的专利，老年人极少诉说爱情的。贺铸这 一首词，却异军突起，专门表现老年夫妻的患难之情。除了生死相隔、寡居孤独的悲痛之外，词还以一个日常生活细节（妻子夜间挑灯补衣），表现了词人对亡妻的 无限眷恋。
李清照【声声慢】：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，、晚（晓）来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。者次第，怎一个愁字了得。
李清照的这一首词，历来有不少人认为作于南渡之后，当时她 丈夫赵明诚已经病死。因而，将其解释为孀居之苦、亡国之痛交织在一起的作品。我认为，这首词应该作于南渡、赵明诚病死之前，属于闺怨之作。一开头，令人耳 目一新的十四个叠字句子，如“大珠小珠落玉盘”，加上后边的“点点滴滴”，遥相呼应，就把闺中女子的孤独、无聊、怨尤刻画得淋漓尽致。整首词浓得化不开的 怨，正好反映出女子的多情、深情，千古无两。
辛弃疾的【摸鱼儿】：
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花早开，何况落红 无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妬。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
辛弃疾是一位带有传奇色彩的英雄人物，但是，他生不逢时， 一腔热血、一身胆魄无从发挥。救国、报国的理想，终于随着岁月的流逝化为泡影。辛弃疾的一生，始终没有放弃为国家收复北方失地的理想，时时受着报国无门的 苦痛的折磨。这一年（1179），辛弃疾自湖北转运使改任湖南转运使，他大约觉得自己是被朝廷疏远了，实现理想更加渺茫。于是，就写下了这一首宣泄忧国情 怀的作品。跟这一首作品一样，辛弃疾的【鹧鸪天】《壮岁旌旗拥万夫》，也是一首表现忧国情怀的好词。末两句，“却将万字平戎策，换得东家种树书”。沉痛之 情，读者鼻酸。
岳飞【满江红】：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
抗金名将岳飞的这一首词，表现的是带有明显的民族情绪的忠君爱国之情，令人读之热血贲张，慷慨激昂。
跟岳飞的【满江红】不同，蒋捷的【虞美人】则以表面的平静冷峻，表现出了人生老去的悲苦心情：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
宋朝灭亡之后，词人不愿意到元朝做官。因此，隐居不出，过着漂泊的生活。这首词就通过三个不同的听雨地点，概括了他一生的经历。貌似消沉，实则愤慨。后代读者，即使亡国之痛未必能引发其共鸣。但是，人生的阶段性变化，一定是会感慨系之的。
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