采访维娜，深入她的心灵世界，感受她的渴望与用心，跟她一起走过成就一位杰出舞者的历程，细细体会她的耕耘，回味她在艺术之路上吃的苦与所悟的理。
维娜看舞蹈
“人们对舞蹈最直观的认识，就是舞蹈是一种美的旋律，以肢体动作表现出来。舞者本身的身体、肌肉、表情，甚至眼神，都在传达力与美的讯息。但这却不是天生的，而是一段漫长的学习与磨炼的历程。除了兴趣与天赋之外，努力学习、勇于接受挑战、不畏艰苦挫折，也是成就一位杰出舞者不可或缺的特质与过程。
艺术表现形式它只是一种手段，身体就是舞蹈演员的工具，要让这个工具活起来表现你所想表现的，人们能够欣赏，其实是“魂”在起主导作用。一个真正好的艺术家，他需要全身心地去体味和理解人生，然后用艺术形式将它提炼出来，一定是有内涵的，而不是像一个机器一样，你腿抬这么高，我也抬这么高。”
对跳舞如痴如醉
维娜对舞蹈艺术的热爱与生俱来，母亲拗不过对跳舞如痴如醉的她，遂决定让她接受正规训练。后12岁的她被选拔进了歌舞团接受全职专业舞蹈训练。
维娜一开始学些民间舞蹈，练体力，练软度，“跟练体操也没太大区别“。那种训练有局限性，她因做不到表现丰富的艺术形式而感到不满足。后来才“慢慢明白是自己所受的基本功训练有局限性。”
幸遇芭蕾启蒙老师
维娜当时不喜欢中国的东西，很喜欢去寻求西方芭蕾舞之类的东西。她现在才明白为什么：“那时侯，就只能在前苏联电影里看到几个《天鹅湖》镜头，那时侯看芭蕾舞的东西就像犯罪一样，因为共产党说那是资产阶级的东西，所以不能碰。”
后来，维娜经介绍认识了一位造诣非凡的芭蕾老师。或许是“塞翁失马、焉知非福”，这位老师在文革期间因为受伤和黑五类身份，被迫离开北京，因而躲过了被打死或被关进监狱的命运，事业上虽然失去很多，但命总算是保住了。
她的启蒙教育，使维娜于1984年考进全国首屈一指的北京舞蹈学院，可以系统地学习西方舞蹈史并奠下了正统基本功的基础。“那四年异常艰苦，但给了我很多、很多。”
艰苦丰硕的四年
当时北京舞蹈学院请了各国的专家前来指导，维娜与同学就像海绵吸水般全身心的投入学习，并常常参加各种电影节、摄影展、艺术节来开拓自己的视野、增进自己的艺术修养。
舞蹈训练相当艰苦、劳累，每天结束后嘴都感发麻、发苦。但维娜当时并没有觉得委曲，反而非常珍惜，因为那是自己的选择。她记得一位同学练到脚都出血了，但一位老师看了看她的脚说：“我什么都没有看到，妳该干嘛还是干嘛！”这句话给维娜的印象非常深，她感慨，“我觉得这个艺术真的非常地残酷，但经过这种磨炼才呈现出她的美。”
维娜一直很怕那位老师，见到她就躲，等到毕业演出时，刚好和她乘一辆车，终于鼓起全身勇气向她说：“为什么这么多年来我这么怕你，不敢跟你讲话？”那位老师回答，“训练真的是太苦了！我如果对妳们好一点，妳们就不会这么去用功了！”维娜心里非常感动于这位老师的苦心。
从习舞到教舞
但是，“北京舞蹈学院的老师，也有的像妈妈一样，从生活中关心你，你会从另外一个角度去信服她的话。”维娜因此了解到，不一定是只有“严厉”才能取得教学的成果。正因为有不同个性的老师在，使维娜可以学到不同的做人与教学方法。
无论如何，后来自己当了老师的维娜深切地明白：“艺术上有很多东西是不能牵就的，你只能去磨练，一直去付出！”
回忆在北京舞蹈学院习舞的那段日子，“有时就像是铁杵磨成针，就是磨啊、磨啊！你只有一点、一点去雕磨，才能品出那个味道，才能够很准确地停在那个位置上，显出它的美。”
这种训练培养了维娜对艺术的一丝不苟。现在有些艺术家很轻松地去做一些东西就算完了，维娜觉得，“真正的艺术是灵魂的一种显示，如果不负责的随便做做，对不起自己和观众，也对不起艺术。”
（大纪元记者李大卫纽约采访报导）
