发表时间： 2005-07-20 20:45:00作者：
保罗·比德尔已经做了16年的专业摄影师，他因自己创意性的合成和艳丽的图像画质赢得了赞誉。除了那些获奖和展览以外，好多杂志的文章都对他作过采访描述，这其中包括Zoom，Image，英国摄影期刊，Foto Art，保丽来P摄影期刊，图片银行的Icon杂志等。
看着这些原本没有直接关系、甚至毫不相干的物体，由于艺术家灵感的驱动走到了一起，在完整的平面图像“空间”里，彼此渗透，相互作用，并最终在我们的视觉上形成有机的结合体，无意中我们似乎也看到了物体本身意义以外的世界和行踪，并开始了与之相关的思考和衡量……。
当摄影进入了创作，主观不可避免地介入了你的镜头和画面中时，即使是最最纪实的主体记录，也会在摄影者的视角和景深选择中变得突出或渺小；创意，更是超其然而胜之。
保罗·比德尔正是在这些主观性的理念合成中，运用了纯粹饱和的色彩，从我们日常生活的事物中找到了自己的思维表达形式。然后通过图像的概念、摄影的语言，努力地尝试着，实现自己的寓意表达。
这些司空见惯的物体似乎又一次告诉了我们：无时无处不在的摄影，缺少的仅仅是我们的思维和情感。
看着这些原本没有直接关系、甚至毫不相干的物体，由于艺术家灵感的驱动走到了一起，在完整的平面图像“空间”里，彼此渗透，相互作用，并最终在我们的视觉上形成有机的结合体，无意中我们似乎也看到了物体本身意义以外的世界和行踪，并开始了与之相关的思考和衡量……。
当摄影进入了创作，主观不可避免地介入了你的镜头和画面中时，即使是最最纪实的主体记录，也会在摄影者的视角和景深选择中变得突出或渺小；创意，更是超其然而胜之。
保罗·比德尔正是在这些主观性的理念合成中，运用了纯粹饱和的色彩，从我们日常生活的事物中找到了自己的思维表达形式。然后通过图像的概念、摄影的语言，努力地尝试着，实现自己的寓意表达。
这些司空见惯的物体似乎又一次告诉了我们：无时无处不在的摄影，缺少的仅仅是我们的思维和情感。
