貝多芬留給後世的曲子都在樂史上有很大的代表性的，無論是旋律、變奏、以及樂曲的搭配。而第32號 作品111第二樂章是貝多芬樂曲中非常特別但又非常優美樸素的作品。
第2樂章 小詠唱，很樸素而如歌的慢板（Arietta，Adagio molto semplice e cantabile），C大調，9/16，變奏曲。
第2樂章有主題與5段變奏。作曲者本身命名這樂章是「小詠唱」。這樂章雖然比較長，但令人有鬆懈的歡愉感。
變奏主題：16小節小詠唱主題分成前後兩段8小節樂段，每個樂段都反覆一次，因此共有32小節。前段8小節為C大調，後段8小節轉入平行小調a小調。主題極為單純樸素，但和弦很充滿，就如題名「小詠唱」，高音的旋律很美，不令人因樸素而感到單調。
在變奏之前半部，變奏主題隨著音樂之進行，在第1、第2、第3變奏中把音價逐漸細分，主題本身的輪廓也逐漸模糊。
第1變奏（第17小節∼）以屬音G音為中心，做音型的變奏。第2變奏（第33小節∼）則把拍子改為6/16，其節奏也很有特徵。
第3變奏（第48小節∼）再把拍子改為12/32，相當離開主題，築起一個高潮。在這裡，把主題的和弦骨架分散以進行變奏。利用切分音節奏與突強記號來強調弱音。還有，這麼細的音價，在這種緩慢的音樂中成為主體，是相當特別的事情。
到變奏之後半部後，音樂安靜下來深入核心，併進入採取雙重變奏曲形式的第4變奏。拍子回到9/16，主題在右手在低音部彈出的和弦骨架上聲部。以音階跑上 高音域後，另有一段變奏。這是以單音或和聲支撐不斷以32分音符裝飾的過門樂句。主題的片段在震音的上下出現，音價逐漸變得很細，調性轉入同名小調的c小 調後，形成進入最終變奏的推移部分（第120小節∼）。
第5變奏（第131小節∼）很自然的開始。主題的音型在分散和弦上很清楚的出現。在尾聲部（第160小節∼），主題夾在長大的震音與和弦的顫音出現，最後回想主題的開頭動機結束全曲。
貝多芬：鋼琴奏鳴曲（3）第32號作品111 第二部分 之一 貝多芬：鋼琴奏鳴曲（3）第32號作品111 第一部分 之二
